的服饰现象。汉字字体形式多变，结构均衡、饱满，

具有独特的象形性、概括性的特点。汉字在书写时

方圆转折，

体现了很好的线性节奏美感，有着很高的

装饰和审美价值，它符合了装饰用图案变形、夸张、

概括、

精练、

均衡等特点。

二、

传统服饰图案的结构造型

( 一) 简洁而概括

传统服饰图案在形成过程中也经过了对自然形

态的删繁就简，

概括了民族情感与智慧，简洁中表达

着丰富。传统民族服饰图案为了求得进一步的真

实，

往往抓住便于装饰的因素加以夸张变形，强烈

地表现对象的形式美，更概括、更典型、更本质、更

感人地体现内在精神。这种具有强烈视觉效果、带

有原发性的艺术不拘泥于对象的客观性，强调出自

内心的主观性，与现代艺术造型中“简洁风格”的

追求相一致

［2］

。

( 二) 对比与形式

传统服饰图案追求内容的对比、形象的对比、

线的对比、色的对比，从对比中求统一、求协调、求

联系。服饰图案的主要特点是在主体的服装形态

上，由点、线、面等各种要素按一定的形式法则进行

排列、组合，实际上也就构成了几种不同的几何纹

样，这些纹样常常出现在领口、袖口、摆围、胸口、背

部等能较好展示人体美的重要部位，服装造型所强

调的节奏感、韵律感即被创造。传统服饰图案注重

形式美，注重点、线、面等形式要素的处理，讲究条

理、次序，求得韵律和节奏，这种异色相间、线面结

合、松紧有度的形式，与当今西方平面构成的美学

要求异常相似。

( 三) 和谐与统一

传统服饰图案讲究和谐与统一，追求图案与服

装的造型、

结构、材质、色彩等的浑然一体

［3］

。传承

至今的传统图案和服装都是构成要素在和谐统一之

下形成的有机整体，现代服装设计中的无彩色( 灰、

白、

黑等) 都市意味很浓，它们不像高纯度色彩能引

起视觉兴奋，

使人心情处于激发状态，这与都市人消

解紧张、

松弛神经的初衷相和谐。但是带点色彩倾

向的红灰、

绿灰、蓝灰等灰色系列视觉收敛性强，平

稳、

柔和，

色彩所表达信息不明确、不强烈，让人感觉

平和、

简洁，

恰恰迎合了人们纯朴无华的心理欲望，

因此被大量运用在现代设计中

［4］

。

( 四) 动与静结合

图案要反映事物，就必然要反映事物的运动。

通过点的跳跃、

线的曲直聚散、

面的各种自由分割达

到不同程度的动感。而静感则表现为稳定、安宁、停

止。静感的美表现出一种和谐、统一。从总的图案

形式来看，

变化的因素越来越具有动感，统一的因素

越来越具有静感。动与静的巧妙结合在中国传统服

饰图案中表现得十分出色。传统图案中对象的造

型、

骨架、

布局结构都是相当严谨的，讲究对称、方

正、

格律清晰，显现出总体框架的端庄、平稳、宁静，

但在具体图案装饰形象的塑造、局部细节的处理上，

却无不具有动感和活力。

三、

传统服饰图案在现代服装设计中的

应用

( 一) 点状构成

点状构成是以局部块面或小块面的图案装饰服

装。这种“局部块面”或“小块面”有大有小，或单个

或多个，

但相对于服装布局意义上的“线”、“面”而

言，

它呈现出“点”的状貌。点状构成具有集中、醒

目、

活泼等一系列“点”所具有的特征，这些特征必

然会使图案成为服装上的视觉中心。所以点状构成

无论表现的内容是什么，形式是什么，装饰于何部

位，

它都容易成为视线的焦点，

都能使服装增添活泼

感，

使某一局部突出、

醒目

［5］

。

( 二) 线状构成

线状构成是以边缘或某一局部的细长形图案装

饰服装。线状构成具有使观看者的视线沿着某一方

向移动的特性，

通过对视线的连贯性引导，造成并强

化对服装空间形态的划分和界定，从而产生富有动

感和方向感的装饰效果。并且线状构图也有勾勒和

加强轮廓的作用，

对面产生影响。所以，线状构成与

服装的款式有着紧密的联系。

( 三) 面状构成

面状构成是以铺满的形式装饰服装。由于设计

意图、

装饰方法的不同，

铺满的方式可分为均匀分布

徐

强: 基于传统服饰图案的服装设计研究

第 3 期