视剧在正式拍摄前。都会带机走戏。这时需要录音人员也应带机演练，特别是要求话筒员

“

”

实际跟话筒走戏，通过监视器观察话筒是否会 穿帮 ，以便及时调整话筒位置，力争避

“

”

免实拍时出现话筒 穿帮 。在电视剧同期录音中。近景、中景拾音比较好处理，因为演员几
乎占据了大部分画面，所以话筒位置很好选。小全景拾音也不难处理，只要选择合适的话
筒和位置。大全景拾音相对要难处理，由于话筒位置距离演员比较远，为了保证录音质量。
可以根据实际情况选择强指向型话筒拾音或选择无线话筒拾音。其次。还有另一种选择，
当大全景戏拍完后，即在现场单收一条台词。后期套用也不会存在口型问题，只要需要对
声音作出适当处理，创造出与画面相符的距离感即可。现场单收的台词，如配有 DAT 录
音机则可录在录音磁带上，如没有配录音机则可录在录像磁带上。另外。还有一些运动镜
头拾音也是比较难处理的，话筒员操作的话筒应跟随摄像机镜头的推、拉、摇、移、升、降作

“

”

出相应的移动，既要防止话筒 穿帮 ，又要保证话筒始终处于最好的拾音位置。

　　三、同期录音的应用技巧和艺术分析

　　同期录音作为电视剧录音的一个重要组成部分，受到现在广大的影视录音工作人员
以及导演的推崇，此种录音方法能使演员的表情，情绪等因素和语言对白达到绝对的统
一，而且能达到绝对同步的状态，相对于后期配音来说更加真实、生动。

　　同期录音有别于通常的业余人士的通常意义的用 DV 自带话筒拾音，各种关系的平
衡一定要准确的把握：首先语言声音应在影片中占主导的作用，应优先于环境音响以及
背景音乐；其次，画面内的音响以及语言相对画面外的音响和语言要更具优先级。把握这
些优先级与话筒员的站位有关，话筒员应该同时面对演员和摄影机站位。决定同期录音声
音的真实感的要素很多，要使电视剧能让观众有身临其境的感觉。同期录音必须特别注意

——

以下几个主要的因素

声音的距离感、空间感、环境感、运动感以及方位感。下面我们就

这几个主要因素以拍摄的同期录音电视剧《天下粮仓》为例，作简单的阐述：

　　1、距离感。指人耳对声音远近距离的感觉，又可通俗的称为远近感。在电视剧拍摄画
面的同时，前景物体或者人在画面中可能不断运动，画面的远近距离也可能不断切换。距
离感的得到可通过调节演员至话筒的距离来实现，还可以通过对音量的适当控制来得到
弥补。一般来说，在封闭或者半封闭的环境中，距离近的发生物体形成的直达声大于反射
声，而距离较远的物体直达声小于反射声。若是在宽阔空间内，譬如室外，则是直达声和
环境噪声之间的比例问题。调节这些比例，可以改变声音的距离感。声音的距离和前景物
品的镜头距离应当吻合，若是画面给出主题人物一个特写，而拾音设备安放在十米开外 ，
这样就会显得画面和声音的失衡，给观众非常虚假的感觉。

　　电视剧声音的距离感与拾音器的配置有关。

《天》剧，采用的制作设备比较好，故为声

 

音创作提供了很好的发挥空间。位于广州街和香港街的拍摄基地，总占地面积 8000 多平
方米，两座摄影棚分别为 1944 

 

平方米和 1080 

 

平方米，设计匠心独具，外墙厚达 1 米，

 棚内混响时间及隔间处理具有同期录音效果，并配有全套进口 ARR 灯光及国产灯光器
材，可以两剧同拍，是目前亚洲规模最大、功能最全的室内拍摄基地。

　　设置拾音器与声音主体的距离与观众听众感受声音的距离是相应的，在做同期录音
的时候应该时时刻刻调整拾音器的位置，与画面以及景的变化相结合，创造出与画面相
呼应的声音距离感。剧情刘统勋送来的那幅《千里饿殍图》，让乾隆恼一时龙颜大怒，触目