•
2．2 苗族服饰款型种种 24-28
•
2．2．1 湘西型 25-26
•
2．2．2 黔东型 26
•
2．2．3 川滇黔型 26-27
•
2．2．4 黔中南型 27-28
•
2．2．5 海南型 28
•
2．3 苗族的饰品 28-34
•
2．3．1 头饰 28-29
•
2．3．2 胸颈饰 29-30
•
2．3．3 手饰 30-31
•
2．3．4 衣饰 31-32
•
2．3．5 背饰 32-33
•
2．3．6 腰坠饰 33-34
•
第三章 苗族服饰传统图案分类研究 34-45
•
3．1 苗族服饰传统图案概述 34-35
•
3．2 几何图案 35-36
•
3．3 动物图案 36-43
•
3．4 植物图案 43-44
•
3．5 其它图案 44-45
•
第四章 苗族服饰传统图案的审美分析 45-53
•
4．1 承载着民族历史文化的古朴之美 45-47
•
4．2 兼备具象造型与抽象造型的和谐之美 47-49
•
4．3 具有乡土和世俗气息的自然之美 49-50
•
4．4 融合精湛技艺和非凡想象的工艺之美 50-53
•
第五章 苗族服饰图案在现代艺术中应用的探索 53-71
•
5．1 苗装图案纹饰在现代服装设计中的应用 53-55
•
5．2 苗装图案纹饰造型与色彩的现代解读方式和我的发展取向 55-69
•
5．2．1 东方民间美术与西方现代绘画的比较 55-56
•
5．2．2 我的发展取向 56-69
•
5．3 苗族服饰图案对现代设计的启示及意义 69-71
•
结语 71-73
•
后记 73-74
•
参考文献 74-76
二、扎染的纹样及应用
1
、扎染的纹样的特点
古代扎染工艺能在世界各地出现，原因在于其工艺技术的简单：将织物
按预想的图形缝、扎，湿水后再浸入染液，染色后取出松开束绳即可出现相应
的花纹。由于纤维的渗透作用，使织物上呈现出无级层次的色晕效果。由于是
手工制作，即使图案相同，在制作的过程中，由于扎法的不同，加上扎制的