另外，在庭院、地下室的处理中，也吸纳了更多现代生活流线的创新之笔，如外庭院、
下沉庭院、内游廊等，让中式建筑以一种更自然、更现代、更具生命力的品相出现。

　　新中式建筑通过现代材料和手法修改了传统建筑中的各个元素，并在此基础上进行
必要的演化和抽象化，外貌上看不到传统建筑的原来模样，但在整体风格上，仍然保留
着中式住宅的神韵和精髓。空间结构上有意遵循了传统住宅的布局格式，延续的传统住宅
一贯采用的覆瓦坡屋顶，但不循章守旧，根据各地特色吸收了当地的建筑色彩及建筑风
格，能自成特色。

　　新中式建筑总体而言可以归纳为两大派系：北方的合院派和南方的园林派。北方的合
院派建筑在外观上采用了北京四合院的灰色坡屋顶、筒子瓦及一定高度的墙院围合方式;
材质上多选用地域色彩浓厚的灰砖，形成雄浑、宏大的气势;空间结构上则是尽可能多地

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设计庭院空间，以追求四合院的全包围形式。南方园林派则以其 天人合一 的造园理念、
精致的景观和空间处理手法独步天下。该派建筑多以苏州园林为主要传承对象，亭、台、楼、
阁、轩等也多仿造苏州园林样式。景观营造手法借鉴园林中常见的景观处理方法，如借景、
漏景、对景、隔景等。白墙青瓦、高大的马头墙、飞檐是建筑中的突出特点。整体建筑形象可

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用 粉墙黛瓦 来形容，如同中国水墨画，淡丽清雅，诗意油然而生。

　　中式建筑体现的产品形态分类

　　我们所接触和听说的大多数中式建筑分为两派，一是北方的四合院派系，二是南方
的徽式派系。

　　四合院派系我之前有些许论述，此次重点讲述徽派的建筑特点。

　　徽派建筑在现世的留存多数只能从修复过后的古村落中寻找到痕迹，而这些古村落
多坐落于山水田园处，这也正说明了一点就是徽派建筑的选址及风水要求。

　　徽派民宅多为楼房，以四水归堂的开井院落为单元，少则 2-3 个，多则 10 多个，最
多达 24 个、36 个。随着时间推移和人口增长，单元还可以不断增添、扩展和完善，符合徽
人崇尚几代同堂、几房同堂的习俗。民居前后或侧旁，设有庭院和小花园，置石桌石凳，
掘水井鱼池，植花卉果木，甚至叠果木，甚至叠假山、造流泉、饰漏窗，交夫和自然谐和
一体。在内部装饰上力求精美，梁栋檩板无不描金绘彩，尤其是充分运用木、砖、石雕艺术，
在斗拱飞檐、窗棂(木鬲)扇、门罩屋翎、花门栏杆、神位龛座上，精雕细缕。内容有日月云涛、
山水楼台等景物，花草虫鱼、飞禽走兽等画面，传说故事、神话历史等戏文，还有耕织渔
樵、仕学孝悌等民情。题村广泛，内容丰富，雕刻精美，活生生一部明清风情长卷，赋予
原本呆滞、单调的静体以生命，使之跃跃欲动，栩栩如生。

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　　境内还保存众多的明清祠堂、牌坊，建筑风格也颇具特色，与明清民居称为 古建三

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绝 。矗立于县城的许国石坊、北岸吴氏祠堂的石雕《百鹿图》和《西湖风景》，大阜潘氏祠堂

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的 五凤楼 砖雕和《百马图》木雕，分别体现了徽派 三雕 艺术的最高水平。

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　　四周均用高墙围起，谓之 风火墙 ，这种高墙深宅，进门为前庭，中设天井，后设