和传统的相同，设计从概念开始，而概念和术语是紧密关联的。可是随着近十几年的发展，
现在看来传统名词或术语所对应下的事实却不那么清晰，传统建筑学的以往看似约定俗成
的术语正在被不断的重新解释。此外，西方学术界在建筑学的领域中借用了大量的其他学科
的术语来为建筑学之所用，试图逃脱传统建筑学术语的阴影，使建筑学获得新生。先锋建筑
师也开始用一些新的名词来定义概念或事实以求对设计事物的准确性把握。因此术语学往往
引起建筑师和理论家的兴趣，2003 年出版的《Index Architecture, A Columbia Book of 
Architecture

 

》和 同年出版的《The metapolis dictionary of advanced Architecture》[1] 

都试图用词典的形式完成对建筑创作倾向的阐述，并试图重新建构建筑理论的框架和讨论
的平台。在这两本书中和词条同时出现的是设计的范例，它们的组合生动地诠释了建筑学知
识体系的变化，这些现象不能不引起我们足够的重视。虽然我们的建筑有自己的传统，但是
我们的建筑学是建立在西方建筑学基础之上的，因此，当我们试图在理论上对我们的设计
进行论述时，暂时还很难摆脱以西方建筑学的视角谈论问题。另一方面，如果我们关注一下
目前西方建筑学讨论的焦点的话，不难发现西方建筑学在其转型中也借用了不少东方的传

“

” “

”

统观念，如： 模糊性 和 两可性 等等。所以我们认为在了解西方建筑学发展的同时，借助
设计试验的探索，尝试着对我们自身人文环境和物质环境的诠释还是可行的也是必要的。

概念

由于是城市设计的方面的命题，本次设计关注的概念是建筑与景观、中心与边缘，以及对传
统建筑类型的质疑。

建筑与景观：在传统建筑学中，建筑和景观是两个概念。自从罗伯特·文丘里的《建筑的复杂
性与矛盾性》（1956）以及柯林·罗的《拼贴城市》（1973）[2] 出版以来，建筑的复杂性和
不确定性的概念逐渐被认可，并成为建筑学及城市形态领域中研究思索的热点。建筑学界的

“

”

现象并不是孤立的，它和 模糊性 在数学和哲学领域中的发展是一致的。然而所不同的是，
在哲学和数学领域里的成功并没有在建筑学中相应出现，在建筑学中对复杂性和不确定性
概念的尝试仍然处在极其困惑的探索之中，往往以形式游戏的结局而告终。概念上的可行和
文字上表述的成功没能够在形式上得到真正实施，这意味着在建筑学的意识形态上还没能
意识到复杂性也是建筑学中的一种正常的秩序，实际上在建筑学中复杂性和不确定性仍然
等同于无序性和矛盾性。因此，先锋建筑师和理论家把希望寄托于学术术语的重组，景观则
是重要的替代概念之一。

从历史上看，景观分别具有自然乡村风景和观赏的视角两层意思，所谓视角直接和构图的
观念相关。传统的景观概念并不拥有多少地形学的意义，但在现代社会的发展中，景观已经
很顺利地融入到了物质文化、文本和社会进程等各个方面，并被很快地认可为现代都市地景，
有了新的意义。景观不再是静态的，它不断地将不同的、分离的或者是异常的画面组合在一

“

”

起。在这个定义之下，景观也不再是传统的 如画风景 之代名词。景观不仅再现了视觉规律，