重点，删去次要的细节、细部，甚至背景，并可以把各个不同的比例，把在不同时间，空间
发生的活动组合在一起。并经常运用象征手法，启发人们的联想。

 

　　因此，它的构思要能超载现实，构图要概括集中，形象要简练夸张，要以强烈鲜明的
色彩为手法，突出醒目地表达所要宣传的事物，表现物与物之间的内在联系，赋予画面更
广泛的含义并使人们在有限的画面中能联想到更广阔的生活，感受到新的意义。美术作品的
形式是作品内容的存在方式，是内容的物质化的体现，因此形式应该从属于准确而鲜明地
表达内容这一要求。但是，形式也因为具有相对独立的审美意味而具有相对的独立性。马克
思曾经论述过，人类只有通过审美实践活动，才能培养出

“一种能感受形式美的眼睛”，这

也就说明，形式美是能够被人们感受到的。这里所说的形式美，是美的一种表现形态，它有
着特定的含义，这主要是指美术语言的合规律与合目的性的组合，也就是符合美的规律与
符合审美需要目的的作品外部形式结构。

 

　　在艺术史上，美术家们通过长期的创造实践，探索出了一些相对不变的形式美的法则
这些法则都是事物矛盾运动和对立统一规律在美术形式上的体现，因此具有很大的普遍性
也有着能为人所把握的生理、心理基础。均衡可以看作一切形式美原理的基础，其它的原理
都可以看成是这一基本原理的派生。是因为它发源本心，符合我们最为朴素也最为古典的审
美规范，如马蒂斯的《蓝衣妇女》，是一种带有变化成分的对称，使人感到人物形象既稳重
端庄，又自然生动。还有一种回旋对称，辐射对称等（花瓣）。均衡是从运动规律中升华出
来的美的形式法则，轴线或支点两侧形成不等形而等量的重力上的稳定、平衡就是均衡，其
实就是不平衡对称。均衡的法则使作品形式于稳定中更富于变化，因而显得活泼生动。