中国绘画构图讲究的是

“密不透风,疏可跑马”。也就是说,该疏的疏,该密的密,使画面构成

的要素产生一种强烈的疏密对比。这条规则在字体编排组合中同样适用。具体来说指字体之
间疏与密、集与散的分组排列的方式要抓住视觉焦点

,其他的元素保持一定的距离和空间,形

成一定的疏密和变化

,主次分明,条理清楚。字体的对比组合更能产生强烈的视觉效果,更能引

人注目。如风格各异的字体对比

,大小不同的字体对比,笔画越粗细的大小对比等。还有字体组

合的版面对比空间关系

,字的笔画越粗,中间的空间就越小,整体就显得黑而密;笔画细,中间的

空间就越大

,整体就显得淡而疏。粗的字体视觉冲击力更强一些。字体的粗细对比形式的利用

是现代平面设计中很有效的设计手段。我们结合扫描仪

,用不同的材料,不同的设计方法,多方

位的表现形式

,把字体以透明的或者不透明的方式结合在一起,就能使字体设计具有无限的创

作可能性。文字本身也可以作为肌理的构成要素

,组成各种效果的肌理。在文字的组合上,负空

间是指字体本身所运用的画面之外的空白。字体组合的好坏

,很大程度上取决于字体负空间

的运用是否恰当。如同是加减法

,以固有的字体为基础,增加或削减文字,利用正负空间面积,改

变字体的形状。这是重要的工具

,但橡皮同样的重要。笔是做加法,橡皮是做减法。在作画的过

程中依靠橡皮作画

,往往会有意想不到的结果。设计过程同样如此。 

　　

 

　　三、文字与图形的关系

 

　　

 

　　在当今平面设计中

,以字体本身作为设计元素或符号逐渐成为一种新兴的设计趋势。不

论文字以何种传播形式出现

,字体并不完全独立地存在于一幅画面之中,它与其它要素是同时

存在的

,如矢量图形、位图照片、文案等。因此,处理好任意两者之间的关系,使其外部形式和所

要传递的内容相谐调

,是唤起人们审美的愉悦感和充分接受信息的关键所在。 

　　

1.按整个作品的主题内容和特点作相应的风格倾向移动。字体的设计要服从作品的主题

内容和特点

,就像绘画一样。一幅设计作品也总有一个基调(包括颜色、形式),在这个前提下,一

幅作品版面上的各种不同字体组合要符合整个作品内容的风格倾向

,形成总体的基调和情感

倾向。不能各种文字各成一种风格

,各行其是,否则会造成画面混乱,主题模糊不清。也不能为

了保持统一的格调而把所有的部分都机械地重复

,否则只能给人以呆板僵硬、缺乏变化、毫无

生气的感觉。应该是在确保整体协调的基础上

,在局部之间寻求对比关系,统一之中又具备灵

动的变化

,如此才能具有对比和谐的效果。 

　　

2.注意考虑整个画面正负空间的关系。所谓正形是指在一幅画面中随意画的图形或写的

字体本身所占有的那部分空间

;而负形是指除却图形和字体本身所占有的空间之外的那部分

空间。画面编排的好坏很大程度上取决于正负空间的运用是否合理。现代平面设计很重视正
负形的使用。在一张画面中

,正负形的关系是相辅相成的,两者要协调呼应,所占的比例关系也

要恰当。

 

　　

3.文字与图形之间相互协调的关系。在处理字体的同时,文字是对图形所呈现事物的外在

补充说明

,目的是为了更好地表达和阐述主题,它与图像有密切的关联。反之,两者结合得不好,

各自为政

,那只能对整体造成破坏。反观平面设计大师登贝的系列海报,文字的布放和编排经

过设计师的深思熟虑

,无法再移动或去除任何一个字。 

　　

 

　　四、字体编排

 

　　

 

　　文字是人类文化的重要组成部分

,在任何视觉传媒中,文字与图片都是画面的重要组成要

素。文字的排列组合

,直接影响着版面的视觉传达效果。因此,文字设计是增强视觉传达效果,

提高作品诉求力

,赋予版面审美价值的一种重要技术。对于字体的编排和组合,人们给予了极