留

0.1 秒之久。如果两个视觉印象之间的时间间隔不超过这个长度的话，那么前一个视觉印象尚未消失，

而后一个视觉印象已经形成，并与前一个视觉印象融合在一起，就形成了视觉暂留现象。动画是逐格进行

拍摄的，先排好一幅幅画面，拍摄一格后，让摄影机停止，换上另一幅画面，再拍一格的画格。放映时，

胶片在放映机中的运转速度是每秒

24 格，这样，动画就动起来了。动画可以赋予无生命的物体以灵魂，

让他们变的丰富多彩，这就是动画的魅力所在。在现代多媒体动画技术到来的今天，快速和精确的软件技

术的应用，渐渐忽略了对二维动画的重视。对于动画规律的基本概念也是学习三维动画的人员需要了解和

掌握的！动画片中的活动形象，不像其他影片那样用胶片直接拍摄客观物体的运动得来的，而是通过对

客观物体的运动的观察，分析和研究，用技术上的表现手法，一张张的画出来，然后再逐格拍摄的。因此

动画表现物体的运动规律既要以客观物体的运动规律为基础，又要有发挥和想象，并不是简单的模拟。

（二）三维动画需具备的二维动画基本要素

（

1）时间

在一个角色决定他要做什么样的动作前，一定要事先考虑这个角色的时间安排。所谓

“时间”，是指影

片中角色在完成某一动作时所需的时间长度，这一动作所占用的胶片的长度。在传统的二维动画制作中，

一般情况下，动画设计人员在想好动作后，可以一面做动作，一面用秒表测时间；对于有些无法人为的

动作，采取

“打点”的方式来测量动作的时间长短。时间的掌握是动画艺术中至关重要的因素，它涉及到动

作的节奏和安排。所以，一名优秀的动画设计师要对时间的掌握合理准确。

（

2）空间

“空间”一词可以理解为动画片中活动形象在画面上的活动范围和位置。但更主要的是指一个动作的幅

度（既一个动作从开始到终止之间的距离）以及活动想象在每一张画面之间的距离。动画设计人员在设计

动作的时候，往往把动作的幅度处理的比真人的动作幅度要夸张一些，以取得更鲜明更强烈的效果。此外

动画片中的活动对象在做纵深运动时，可以与背景画面上通过透视表现出来的纵深距离不一致。比如，表

现一个人从画面纵深处跑过来，由小到大，如果按照画面透视及背景与人物比例，应该跑十步，那么，

在动画片中只需要

5 到 6 步就可以了。其实，角色在“空间”中运动幅度的大小，在动画中要比在现实中夸

张的多。

（

3）速度

速度的概念听起来很广义，既在通过相同的距离中，运动越快的物体所用的时间越短，运动越慢的

物体所用的时间越长。在动画中，物体的运动速度越快，所拍摄的格数就越少；物体运动的越慢，所拍摄

的格数就越多。

（

4）节奏

一部成功的动画片，对节奏的把握是明快的，有层次的；并不是从头到尾的平铺直叙。因为动画艺术

特点的独特，决定了动画片的节奏比其他类型的影片的节奏要快。正是因为在动画片里角色的动作都比实

际要夸张，所以，对整个片子节奏的把握也就有所不同，剧情的发展，蒙太奇手法的运用和动作的不同

类型的处理而都有区别。由于动画片动作的速度快慢是由时间，距离和张数来决定的，而这三种因素里，

关键动作的动态和动作的幅度安排的好坏与否，即使通过时间和张数的处理，对动作的节奏起到了一定

的调和作用，起结果也是不理想的，往往会造成更麻烦的修改。我们在关键动作的动态和动作的幅度都处