形式美的追求所取代，传统历史文化内涵变成一种装点门面的东西。对此徐碧辉曾评论

“在

看起来更多地实现了审美化、艺术化的时代，其实审美和艺术最为贫乏

”。 

　　因为对审美的标准的变化和东西方审美标准的差异，才导致了东西方建筑设计理念上
的根本差异。西方的古典建筑，如科隆大教堂、罗马斗兽场等，在建筑设计理念上都有着典
型的西方建筑色彩，也有着比较明显的逻辑特征，因此国内的学者在研究西方建筑设计理
念时往往更容易理解。而正是因为中国传统审美文化中对

“美”的界定模糊，追求只可意会不

可言传的

“意境”，因此也导致了中国的传统建筑模式在传承和发扬上的困难。要在现在的文

化氛围中研究现代建筑和传统文化的衔接和统一，也只能暂时从一些传统建筑文化的基本
特征中寻求和现代建筑的融合。本文正是尝试在这个方面做出一定的探索。

 

　　

3、现代建筑中传统色彩的运用 

　　对色彩的运用在各个民族的建筑设计中都占据着重要的地位。中国传统建筑中对色彩的
运用是由

“青、黄、赤、白、黑”所构成的“五色体系”，各种颜色都具有明确的内涵，如红和黄

就被认为是最高贵和最重要的色彩，被运用到皇宫、国旗颜色等非常严肃的场合。笔者大致
总结了在当前现代建筑中对传统

“五色体系”的运用，概括出如下几类基本的传统色彩运用

的成功案例，并试图总结一些可以参考的原则：

○1 红色的运用 红色无疑是传统建筑中最

为注重的颜色，其运用原则一般是在建筑的墙面或主要构架上，甚至于可运用到建筑的屋
檐等位置，往往可达到非常强烈但又不失庄重的视觉冲击，如南京奥体中心的墙面和重庆
国泰艺术中心屋檐颜色的运用就是成功案例；

○2 黄色的运用黄色在中国古代建筑中一般是

皇族专用，因此黄色的运用在近代建筑的运用中都非常的谨慎。从笔者所掌握的实例来看，
黄色的应用实例倾向于将黄色色系进行扩展，尤其是屋顶黄色的运用，可营造出一种

“意

向

”特征；○3 青色的运用 青色在传统文化中所代表的是“生命力”和“静重”。但单纯的青色使

用往往不容易形成明显的传统建筑特征，而当辅以绿色等柔色，可营造出静谧而又不失活
力的建筑特征。

○4 紫色的运用 紫色在中国传统色彩中，是一种与天神、祥和相联系的色彩。

在表现中国特色的现代建筑中，似乎应该运用到特定的建筑类型中，如居住、文化或娱乐建
筑，但有点令人不解的是，运用紫色建筑作品在目前很少见。

 

　　

4、“天人合一”的建筑设计思想 

　　中国传统思想中

“道法自然”、“天人合一”是非常重要而正统的哲学思想。在传统建筑设

计中，除了非常庄重的建筑场合，建筑元素的使用会倾向于使用纯净自然的建筑材料，将
建筑整体尽量融入到周围的自然环境中去，且会在建筑中融入传统文化的元素，让自然环
境和人居环境和谐共生。比如北京城在明清两代中的整体布局规划即以星相来作为参照，将
紫禁城位置对应于紫微星就是这一设计思想的重要标志。而传统的建筑设计思想中

“风水”的

概念更是深入人心，大量的建筑实例表明在进行建筑的整体布局和局部的构造设计时，

“风

水

”占据了非常重要的地位。实际上“风水”这一学说从美学上看，其本质是强调建筑的选址

和形态设计与周围自然山水的统一和映衬，同

“天人合一”的思想具有类似的内涵。在紫禁城

的设计中，就大量使用了对自然景致的模拟（如星宿等）来体现

“天人合一”的建筑设计思

想。例如按照二十八宿所代表的不同含义，分别以太微恒南的三颗星来命名端门、左掖门和
右掖门。在紫禁城的正面设立端门和午门。为了让自然界的

“银河”引入，有在午门与太和门

之间开掘金水河来象征银河。像这种自然景致的模拟和建筑布局的对应关系在紫禁城的建筑
设计和整体布局中的例子非常多，不一一详述，但其追求的目标是一致的，即通过建筑来
表达

“天”和“人”之间的依存和融合的关系。 

　　

“天人合一”的思想也好，“风水”设计理念也好，都是传统文化中的重要组成部分，在

现代建筑的设计中，要体现出对传统文化的传承，需对设计师对传统文化有必要的了解，
才能把现代设计元素和传统文化思想相融合，方能在设计时体现出具有中国传统文化特色
的建筑风格。