不大、不突出

”的原则。“不高”是指贝老将建筑檐高设定为 6 米以内，保证了苏州博物馆新馆

与周围建筑立面的统一性。

“不大”：庭院是苏州博物馆新馆建筑的主要部分之一。在贝老利

用庭院对空间进行组织和分割，连接了分散的展厅空间。

“不突出”是指建筑平面采用中轴线

对称设计，将建筑灵活地融入拙政园和忠王府的总体布局中。外观设计上，采用苏州传统建
筑中的粉墙黛瓦设计，更好地域周围环境相融合，是观赏者形成强烈的归属感。这一基本要
素对于我们未来的建筑设计有重要的指导意义。
　　民族文化，著名日本建筑师黑川纪章曾经说过

“城市应该像文学一样。在城市中漫步，

应该能够阅读它，阅读它的历史，阅读它的意韵。

”贝老对传统江南园林和孕育传统文化精

神的苏州民居进行提炼、概括，

“神似而非形似”，他将精神层面的东西赋予建筑，使前来观

赏的人们能静下心来细细体会还原后的古典元素流露出的神韵和意境。新馆室内设计的人性
化是苏州博物馆新馆建筑中贝老最重视的要素之一。各个展厅空间的布局分配合理，流线清
晰，巧妙将园林设计中的

“移步异景”“借景”手法引入室内设计中。他从古苏州文人把玩珍品

的多宝格架中受到启发，对展柜进行一一设计。在光的运用上也非常巧妙，窗户的位置高低、
大小、距离规划都十分严谨，自然柔和的光线均匀地散在展厅中，人们即便观赏许久也不会
因光线产生视觉疲劳。
　　

“再设计”，即继承传统的创新性。建筑中大胆采用新材料新技术来表现传统元素。墙脊

的屋檐上，贝老并没有采用古老的青砖黛瓦，而是换成了耐久、耐磨性强的花岗石。这种花
岗石俗称

“中国黑”，平时呈深灰色，雨后呈黑色，这个奇妙的变化使雨中的苏博独具魅力。

采用传统民居采用的坡屋顶形式，使用现代结构

—钢梁支撑防水铝板，铝板上固定金属支

架，支撑灰色花岗岩切割成规则的条片状，石板之间留缝处理，形成类似传统民居建筑黑
白灰的色彩关系，创造了传统民居般光影效果的灰调建筑。
　　庭院北侧的山水墙是再设计的典范。贝老说：

“苏州园林已经做到了园林中的极致，在

这个园林圣地做园林要想超越前人是不可能的。只有另辟蹊径方才可行

”。他由宋代米芾抽象

的山水画获得灵感创作了立体山水画，它以与拙政园相连高低起伏的白墙为纸，以石为山
将石片排列成高低、前后等韵律变化。石片中掩映着翠竹，一条蜿蜒曲折的小桥跨越前方光
滑如镜的水面，还有让人耳目一新的八角凉亭，这一切宛如置身于别样的苏州园林，又像
踱步于文人书画之中，让人感受到古代文人寄情山水园林，隐居修身的浪漫人文情怀。此为
“以小见大”的设计表现手法，也凸显了贝老设计的中心：“中而新、苏而新”。
　　四　结语
　　苏州博物馆苏州博物馆新馆的设计为现代设计师开辟了一条新的道路，它成为地域性
建筑的典型。抓住中国传统历史文脉，深入发掘古代建筑传统元素的本质，运用现代科技和
材料传达中国的文化精神，这才是建筑设计的根本。我们要让传统孕育建筑，用建筑感染生
命，用地域性建筑文化引领世界新潮流。