本质，寻找更大的发挥空间，这也是体现出

“实”的部分。在影视剧《赤壁》

《无极》

《夜宴》等剧

作中都有体现，比如电视剧《水浒传》剧中的人物服装设计，创作灵感主要来自于宋朝的绘
画、浮雕以及瓷器等，以历史遗留下的痕迹设计出梁山好汉的各种服饰，特别是水军的几种
服饰是从《清明上河图》中挑担人身上得到的灵感，由此设计出阮氏兄弟身着的衣物特点。

 

　　在以

“实”的基础上，合理运用“虚”的设计理念，使古装剧不仅符合历史真实情况，而

且适合当代人的审美认知，服装设计师在创作中以独特的视角对传统文化进行发挥和演绎
古典和前卫两者兼具。比如在《大明宫词》一剧中，唐代鲜明的服装特点被演绎得淋漓尽致，
整个剧中服装设计在整体上表现历史上唐代的鼎盛状态，衣物在细节的设计上尤为突出，
如半胸式拖地长裙、领口宽阔并有弧度、颜色艳丽多变等，给人以富贵飘逸的感觉。

“虚”在此

被很好地体现出来，即在原汁原味的模拟之中透露出浪漫主义的情调，这无形中给历史增
添了新的现代元素。再比如影视作品《乱》中服装色彩的大胆和鲜艳象征了一种地位和权力，
而《英雄》里服装色彩的设计随着人物的情绪和命运而变化，设计者巧妙运用这种服饰颜色
的反差区分人物之间的关系和步调。在当今古装电影的服装设计中，虚实的结合运用不仅带
给人们美好的视觉感受，而且在尊重历史的前提下可以提高人们的审美能力和对传统文化
的了解。

 

　　三、古装影视剧服装设计中的意境美表达

 

　　一直以来，中国的古装影视剧中对服装设计的精神内涵总体表现为一种内在的潜在的
意境之美，这也是展现中国传统文化中最关键的部分，服装作为每个时期每个阶段的文化
存在形式，随时在向人们传达着有关历史、社会、政治以及宗教、艺术等方面的信息，这些信
息无一不传达着真实的感情流露，有无形和有形之分，而无形的艺术认知感觉便被称为意
境，它是情景统一的产物。从审美的情趣和艺术技巧都可以给人以美的感受和共鸣，拿《红
楼梦》一剧来说，剧中人物的服饰同形象都具备传统意义上的审美意境，主人公贾宝玉的衣
着服饰非常鲜明体现了情与景的融合，从不同场合的服饰到服装材质的变化以及配饰都很
好刻画出人物的政治背景和历史环境。贾宝玉过于华丽的装饰也体现出这个人物的女性化特
点，给人以柔美形象的感觉，从另一个层面上讲，对贾宝玉服装的设计也向人们表达出一
种风格意境，他的服饰具有浓厚的生活根据，是被提炼出的艺术化的形象代表，因此给人
以潜移默化的美的视觉感受。

 

　　从审美的角度和服饰文化来说，中国古装影视作品中的服装设计除了在设计形式和色
彩程度上给人以美的视觉感受，还可以使人们产生很多关于美的联想和感知，给人们以视
觉上和心理上的愉悦。

《梁祝》

《倩女幽魂》都体现出影视服装的华丽和暗示，使主体与客体结

合即达到天人合一的审美境界。如《红楼梦》剧中宝钗戏蝶一幕，服饰在这里起到了调节的作
用，因为此刻的宝钗与之前形象格格不入，质朴、自然的服装使得人物的形象并没有违背之
前的定型，而是与当时的环境和人物心理更为贴切，短暂的欢乐却又是为了反衬黛玉葬花
的悲凉之感，这种哀乐共鸣的手法更突出了悲的主题。不同的审美形象在不同的环境里被服
装设计的衬托表现得浑然天成，这便是古装剧中服装设计带给我们的天人合一的境界美感
即便是西方，在艺术原理和意境的表达方向也是同步的，只是不同文化氛围罢了，在我国
古装影视剧中，服装设计所表现出来的传统文化使我们更客观地看到中国国际化的发展和
趋势。

 

　　四、古装影视剧服装设计与表现人物性格特征之间的关系

 由于当代审美观念和思维方

式的改变，利用原有的传统服装思维和服装材料对古装影视剧进行设计，已经束缚了设计
师的创作灵感和古装影视的发展。

《英雄》

《大明宫词》众多影片在原有的基础上对这些方面进

行再次设计，使人物的性格特征更好地体现出来，服装材料的再次改造可以使古装影视剧
的服装与现代服装差别更明显，古装剧对于服装的要求更习惯于展现夸张和创意的特点。在
古装影视服装上加入银丝、亮片等有光泽的饰物，使其更加精美华丽，更具现代色泽，同时