传统纹样在室内装饰设计中的运用古已有之。保留至今的故宫、颐和园、圆明园废墟、乔
家大院和许多江南民居，可以说是中国传统纹样的集中展现之处。传统意义上的纹样在现代
室内装饰设计中更多地只是起点缀作用。

 

　　今天，现代室内装饰设计已被赋予新的含义。它是指对建筑内部固定表面的装饰和可以
移动的布置所做的表面的、视觉的整体效果设计，偏重于对室内地面、墙面、天花等界面的艺
术处理，同时兼顾门、窗、家具、帘慢、地毯、灯具、陈设等精心构思。是符合现代人们追求形式
的民族化、个性化、多样化的审美需求的室内装饰设计。

 

　　改革开放前，国家和人民都比较贫穷，室内装饰设计除了一些国家重要建筑中有所体
现，广大的老百姓的建筑中很少有它的影响。改革开放后，尤其是近几年，国家富裕了，室
内装饰设计越来越引起人们的重视。在物质功能得到充分表现的同时，精神功能也被放在了
一个非常重要的位置。在这种情况下，室内装饰设计师和研究人员应用而生。设计师根据自
己的喜好，或设计欧式的、日式的、韩式的，或设计中西合璧式的。但不管哪一种类型，毕竟
要生长在中国这块土壤上，因此，中国式自然就成了一个不老的主题，只要提出是中国式
就一定是传统式的，而只要是传统式的，也就一定离不开中国传统纹样。

 

　　总的看来，人们现在对于中国传统纹样在现代室内装饰设计中运用的认识还处于一个
探索阶段。即认识到了传统纹样是体现文化精髓的元素，主观上愿意运用；但如何运用，思
路并不明确。

 

　　三、如何将中国传统纹样运用于现代室内装饰设计中

 

　　中国传统纹样在现代室内装饰设计中的运用应主要把握以下两点：

 

　　

1.体现新地方主义。 

　　新地方主义主要是强调地方特色或民俗风格的设计创作倾向，提倡因地制宜的乡土味
和民族化设计原则，使室内装饰设计具有极强的可识别性。

 

　　

2.实现文化融合。 

　　从世界设计发展史可以知道，每一种设计风格的产生无不是本土文化与异域文化融合、
发展的结果。传统纹样作为文化的一种载体，如果把不同文化背景下的传统纹样进行融合，
会激起人们的创作热情，发现两种不同文化之间的互补因素，并进行借鉴、取舍和改造，必
将会创作出更多的纹样。在传统纹样的融合上具体有以下两种方法：

 

　　

1）传统纹样的共生。这是指寻找不同文化背景下具有共同特点的两种或多种纹样，运

用于现代室内装饰设计中。从日本的室内设计师黑川纪章先生设计的东京华歌尔曲盯大厦的
顶层皇家接待厅中，就可以看到传统元素与西方古典元素的共生、共存。在这里，黑川纪章
先生有意识地把代表日本宇宙观的纹样、代表东方文化的斗拱同西方的象征符号混在一起，
达到其

“共生”的设计理念。同时也显示出对本土文化的欣赏和追求东西方文化和谐交流的愿

望。

 

　　

2）传统纹样的共融。这是指用现代的审美观念将两种或多种纹样进行同构、融合，形成

具有时代特色的纹样，并运用于现代室内装饰设计中。

 

　　我们应将传统纹样的精神元素与现代室内装饰设计语言重新组合，使它具有新的时代
特征。一个民族只有尊重自己的传统文化，它才能像参天大树，根深叶茂。而我国有着五千
年的灿烂文化，同时又是一个多民族的国家，中国的传统纹样对于我们现代室内装饰设计
来说是取之不尽用之不竭的宝库，在设计的风格化和民族化问题上，我们有着任何一个国
家都无法比拟的优势。