传统在山地这个特定语境下的一次亲密接触，现代科技与古建的结合，传统造型吸纳现代元素，如坡
屋顶附近的玻璃山墙，轻质的金属瓦屋面；屋顶的山墙以及檐下通透的玻璃，虚实对比，可以弱化公
共建筑的体量感，以及大尺度屋面带来的笨重感，屋顶因此显得轻盈飘逸许多。

2.3 立面设计
旅馆的建筑立面以大面积的暖色石材墙面和规律的大玻璃窗为基调，遵循现代建筑简洁，实用

的形式逻辑；二层办公区廊道柱头上的装饰构件和连接住房区的玻璃连廊都简化成古典符号，作为低
调的装饰，既体现了对传统的尊重，也提升了建筑的古典韵味。沿基地道路的墙面以玻璃窗和石材交
替出现，虚实结合，而沿湖及临水的墙面处理以虚为主，每间客房都有一个休息的小阳台，冬日可在
上面晒太阳，客房墙面两侧的贮藏，服务区则开小窗或不开窗。虚的阳台。实的墙面，虚实交替，简洁
又不呆板。而临水的餐饮处开大面积的玻璃窗，既是为了弱化建筑体量，也是为了将窗外的美景最大
限度的引进来。使客人就餐时有一个良好的环境。

2.4 材质设计
建筑墙面以浅暖色石材为主，消除了一般石材的冰冷感，也营造出舒适宜人的酒店环境；窗户

采用双层玻璃，在孝感这个冬冷夏热的气候里，节能环保。从室内可以看到窗外的宜人景色，室外则
放射周围环境，融入自然；窗框与墙面凸出的壁柱构件为深色调，并组成古典的元素，简单的勾勒使
建筑显得精神有力，建筑屋面采用墨绿色的金属瓦屋面，一方面通过绿色的屋面来与周围山区景色形
成对话；另一方面也避免了过浅的金属屋面造成光反射，虽然建筑的墙面采用浅暖色，但为了避免头
重脚轻，其勒角部分采用深色调的石材。使建筑显得比较稳重，也符合酒店建筑的性质。而建筑临近公
路的一面，偏向西南方，所以部分地方采用木百叶等木制品，有些外露的装饰构件如阳台上的栏杆，
阳台门等，也以木材装修，不仅符合建筑的古典气息，也与周围的山区木林环境相协调，力求使建筑
与环境融为一体，暖色石材和玻璃，还有木质的建筑构件组成的建筑墙面，使其质感分明，而客房外
的木质栏杆更为旅馆的立面增添了些新的色彩。使得立面活跃且协调。

3.景观设计
3.1 庭院内景
建筑的两个内院一前一后，一大一小，成为建筑采光通风之用，更重要的是兼做私密性较强的

内部空间来使用，两个内庭将原本古树围合起来，古树零散的分布其中，然后便有了以古树为核心的
内庭景观设计，在零散的古树周围栽植整齐的低矮灌木，如大叶黄杨，红继木等。在古树底下放置石
凳，木椅，使其成为客人们茶余饭后的休息之地，在合院的围廊的四周均设置台阶，铺以青石板等仿
古地砖通向古树底下休息区，庭院内部其他地方则种上绿草等植被，高大的古树，低矮的灌木，及草
坪，石板路等组成层次丰富的内庭景观，使得到旅馆的客人有一个安全，舒适的私密性的休息场所。

3.2 室外小景（景观轴线）
由于一条溪流将建筑用地一分为二，为了保证溪流景观的完整性，只得将大的用地用于建筑建

设，水系的设计是景观设计的重要元素，也是本方案一大特色。用地周围有两座山地作为绿色屏障，
建筑紧邻水系。与山呼应，建筑也背山面水，平添了许多灵气。设计以点、线、面之分。零落的亭台，平
台是景观中的点，而蜿蜒的水系，以及串联小景的石路等则是景观设计中的线，大片的木林，草坪，
则是面。无论是走在水边向远处眺望，还是游走在庭院之中，心情都十分平静。有山有水，自成内院。
由两进院落组成的景观主轴线，贯穿设计始终，而与其垂直的景观次轴线则是由第一进院落，和沿小
溪的小景构成。这两条景观轴线营造出出层次丰富的景观环境。

4.结语
美国现代建筑学家托伯特

.哈姆林，提出了现代建筑技术美的 10 大法则，即：统一，比例、尺度、

韵律、布局中的序列规则和不规则的系列设计、性格、风格、色彩等、较全面地概括了建筑美学的基本内
容。而从以上的山地旅馆建筑设计分析可以看出：单体建筑的美学创作就是综合的运用均衡、统一、韵
律、风格

……一系列的美学处理手法，将单调，呆板的平面，立面，空间利用形式美法则组织得轻松，

活泼和富有情趣。当然不同类型的建筑，可按其功能性质特点和性格特点而选择不同的形式美法则，
如何熟练和巧妙的利用这些法则，将是一个假以时日的探索过程，如果想在建筑设计这条路走下去的