涤纶、锦纶、晴纶等。另外随着现代利一技的进步人类制出许多新型种合成纤维，如

:耐高温

的芳纶

1313、耐辐射的聚酰亚胺纤维等。诸多的纺织纤维对不同功用的纺织品是必需的，但

纤维艺术创作注重的是作品的外观

(如形、色、质)及制作工艺上的需要(比如:太硬编结起来不

易弯曲缠绕，太软滑则编结难以成形

)，除非特殊要求，对是否耐高温与辐射并不关心。 

　　纤维材料的选择只是艺术创作的一个方面，对纤维材料的加工工艺和手法是另一个方
面。西汉时期，编织的工艺与技巧就已经相当先进，因为从马土堆一号墓中已发现绢、锦、罗、
绮、刺绣品甚至还有提花织物。到了唐代已可以用八种色线在一起织成多种纹样，例如

“华文

锦

”就是当时广为流行的一种纺织品。经纬交织的技艺取得了卓越的成绩，直至今天我们走

过了从手工编织、机器编织到电脑编织这样一个过程。在人类发展过程中，因编织加工工艺
带来的特殊的形式往往会衍生特殊的文化内涵，如中国结。不同的编织技法会获得不同的肌
理和图形，不同的肌理效果会导致触觉、视觉与心理反映的不同，肌理、图案与材质形成综
合审美意象。纤维艺术的民族性不仅仅指不同于其它民族的技法、形式、图形，也指其中的文
化积淀，而这此也同样是现代建筑装饰所需要的。

 

　　因为纤维材料的纤细，完成作品必需一定数量的纤维交集，这种交集即是经过各种手
法

(如纺成纱、捻成线、织成带、编成花)联片成形，所以纤维艺术有比其它艺术形式更强的秩

序之美，在这种秩序中你可以见到节奏、韵律、重复、渐变等多种形式美。大凡看画，远观其
势，近看其质，许多美术作品为了近看其质，不惜工夫地创造肌理以达到画面丰富的效果。
这一点纤维艺术可以说是与得天独厚，它可以远看其图、形、色，近看其线绳的阴阳交替、纹
路肌理。编织尽管只有一经一纬，但是这种以数的不同排列方式交织却可织出不同的图案，
这一点古人早已谙熟于心。例如

:18 ,19 世纪欧洲流行的壁挂图案都以模仿写实油画效果的形

式早现。今天科技的发展

(如电脑编织机)可以任意织出图形，这使得图形的实现更为容易。

早在

1938 年，让•吕尔萨就已宣称与传统的精密复制绘画作品的壁挂决裂。这就意味着人们

已不再将逼真作为纤维艺术的重要评判标准，而是将现代设计观念用于纤维艺术，强调创
新。由于纤维材料的可塑性，纤维艺术刁有无尽的表现形式，这也为现代建筑的装饰增加了
选择的余地。在建筑的整体设计中，纤维艺术可以提供从色彩到造型、从平内到立体、从题材
到文化十分广泛的表现空间，从而实现建筑设计的整体意图和目标。

 

　　不仅如此，由于对光感材料、透明材料、激光印染等高科技、新材料的应用，现代纤维艺
术给人的视觉感官带来了全新的刺激，甚至可以将观众带入梦幻般的新奇意境。这不仅符合
现代建筑艺术装饰的要求，而且为建筑空间的塑造拓宽思路。

 

　　当钢筋混凝土建筑出现时，就己注定

“居住机器”理论会随之诞生。然而，人毕竟是情感

动物，而不是机器。时隔不久人们开始意识到这居住的机器过于冷漠、单调，缺乏人情味。于
是，纤维艺术因其外观的柔软而被用于

“居住机器”中的装饰，以解决机器与人情感之间的

不和谐。

 

　　参考文献

 

　　

1、崔唯 、肖彬.纺织品艺术设计[M]. 北京：中国纺织出版社，2010. 12 

　　

2、龚建培.纤维艺术的创意与表现[M].重庆:西南师范大学出版社，2007.2