情况下，无论男女，都可以通过调节内在的阴阳间距，而趋于成熟完满的平衡状态。而近年
来关于性别模糊审美的话题很多，具有女性气质的男人和具有男性气质的女人，为什么特
别让人欣赏和迷恋；如：

“花样男子”、“帅气女生”等议题让人们咀嚼出了新世纪社会、经济

形势下审美情趣的新趋向。
　　三．服装的性别模糊设计
　　服装设计最终研究的对象是人，人具有千差万别的个性特点，这就要求设计师满足服
务对象的差异性和变异性。由于社会文化的建构，两性着装规范，将随着社会多元化发展趋
向统一一致。服装不再是维系社会构架的一项重要条件，单一的性别模特将受到挑战。异性
化设计中吸取灵感将是设计师挖掘灵感又一领域，兼容并蓄、相互渗透、产生新变化。意大利
高级成衣设计师乔治

?阿玛尼，他的女装设计风格就是移植男装的结果，这也得利于他早年

男装设计的基础，

“我的第一批女士上装实际上用的是男装的式样，女人尺码而已”正是这

别具特色的男子气的造型，使时装界在经历了反叛和狂乱之后，开始了女装新造型时代。他
的女装肩部宽大，使女装在外形上出现了前所未有的宽肩时代，并发展到内衣设计中。以及
日本设计师川久保玲对模糊服装的性别取向，也是将服装的性别取向扭曲，反而更给人震
撼之美。太多的服装设计大师的作品都能说明服装的性别模糊设计的成功，或许有人说他们
是在玩性别错位游戏，而真正能体现设计师设计灵魂的绝非是形式。服装的性别模糊设计符
合现代人的生活方式、思想观念、价值取向和审美趣味，它是一种品位，一种风格，一种个
性的体现。
　　四．结语
　　

“性别模糊”在商业领域被定义为“边界溶解”，其实我们身边已经随处可见各种各样

的

"边界模糊"，现在无论是年龄、性别、行业所有领域都在发生变化，很多边界都在慢慢被

打破，或者说被溶解。不少走个性路线的品牌都擅长玩模糊性别的游戏，设计师们愿意用开
放的态度把衣服设计成男女同款，显然已经拥有了相当稳定的男女客群。很多品牌都愿意
“跨界合作”，而跨界则意味着两个完全不搭界的行业可以在某处获得碰撞，激发出新的灵
感。未来的服装设计领域，很可能不会再以年龄、收入、性别等方式来区分目标市场，而会向
更个性化的方向发展。
　　参考文献：
　　

[1]《服饰美学》 叶立诚 编著 中国纺织出版社 2001

　　

[2]《服装学概论》 李当歧 著 高等教育出版社 1998

　　

[3]《时髦的身体：时尚、衣着和现代社会理论》 [英]恩特维斯特尔 著，郜元宝等译 广西

师范大学出版社

 2005

　　

[4] 百度文库：服装的两性模糊设计