二是人物之间倾诉衷肠的大段对话。这种对话不是独白式的自语，而是在特

定情势下急于让人了解的倾诉。比如，梅对瑞珏带泪啼血的诉说。这个绝望的青
年寡妇对知己敞开了她那心死意灭、凄凉酸楚的内心。

三是梦境、幻想等潜意识的展露。写鸣凤死后觉慧做了一个梦：衣着华丽的

鸣凤，已成为富家小姐，仍爱着自己，但她父亲要把她嫁给一个中年官吏。他俩
划着小船逃走，但风急浪高，难以前行，鸣凤的父亲又开着汽艇追来。鸣凤被抢
走，小船破碎，自己溺入水中。这个梦意味深长地显现了隐蔽在觉慧心灵深处的
思绪。梦中的大河、巨浪、小船、汽艇都含有象征的意义。

四是动作、神态等细微变化。作家不直接写人物的内心，只描写他的外在表

现，从中反映心理的变化。比如写觉慧因参加学潮遭祖父囚禁，他在天井的梅花

“

旁 伸手折了短短的一小枝，拿在手里用力折成了几段，把小枝上的花摘下来放

”

在手掌心上，然后用力一捏，把花瓣捏成了润湿的一小团 。这情不自禁的动作，
使他得到一种毁坏的满足，表现出他内心极度的愤怒、痛苦和由此产生的茫然的
反抗情绪。

《家》中的这些人物，包含着丰富的生活内容，渗透了作者的爱憎感情，寄

托着作者的美学理想。觉新、觉慧、鸣凤、高老太爷堪称现代文学史上有口皆碑的
艺术典型。

其中，

“觉新性格”已成为失去自我、具有双重性格的现代知识分子的代名

词。高觉新，用巴金先生的原话说

“觉新在一房里是长子，在这个大家庭里又是

长房的长孙，就因为这个缘故，在他出生的时候，他的命运就决定了。

”这介绍

觉新的第一句话就奠定了觉新这个人物的悲剧色彩。

鲁迅先生曾说过：

“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看”，或许愈是如

此，愈让人觉得深刻，他的前程断送，他的幻梦破灭，让人为之扼腕，更为之
气愤，因他的懦弱，因他的逆来顺受。

“他不说一句反抗的话，而且也没有反抗

的思想，他只是点头，可是后来回到自己的方间关上门倒在床上用铺盖头哭

”，

这样委屈自己的一个人让人觉得可怜又可气，而正是这样的性格特质也为他日
后的不幸埋下了伏笔。高觉新是高家唯一一个的一个具有双重人格的矛盾体：一
方面他是一个旧家庭里暮气十足的少爷，一方面又是一个接受新知识的青年。而
正因为他本身处于这样的矛盾之中，当他处于分界点上而又无法把握平衡时，
便会给他招来更多的痛苦和挣扎。当旧家庭和新思想发生冲突时，他便陷入了两
难的境地：受到长辈的讥讽和压迫，又要忍受兄弟的责难和不解。正是因为这种
不幸，赢得了更多读者的关注。

紧接着所谓的祸不单行的事情在高觉新的身上发生了。梅在唤起了他的痛

苦记忆后，因为看不到前途，看不到希望，心力交瘁而死。诚然，无法再寻找到
另外的幸福，只能在自怨自艾中香消玉殒。封建制度这个罪魁祸首将责任推到了
觉新头上，觉新为了他早年的懦弱坦然的接受了，他后悔自己当年没有反抗，
他痛恨自己，他向梅忏悔，我们暗自窃喜，觉新终于觉醒了，我们由衷的期待
着他与封建家庭决裂，然而我们始终没有等到那激动人心的一幕，心爱的人接
连死去，只是让他轮流替换着后悔罢了。自始至终，所有的读者都被觉新无奈的
矛盾牵绊着。总之，觉新是一个渴望进步但又缺乏斗志的新旧重叠的少爷。

《家》之所以能刻画出生动丰满的人物，最根本的原因在于巴金熟悉他描写

“

的那些人、那些生活。他曾说： 要是没有我最初十九年的生活，我写不出这样的

……

作品。

书中那些人物却都是我所爱过的和我所恨过的。许多场面都是我亲眼