言媒介，能够传达出很多在现实生活中无法表达的主题。他能够以夸张，戏谑的手法让人们
在轻松观看后体会到主题的深刻。

 

　　作为一位把动画设计提高到人文关怀角度的动画设计师，宫崎骏时时刻刻在关注着社
会的文化演变以及他觉得有所不公的文化。作为一个处于东方文化圈的国家，由于长时间受
到封建落后的文化影响，相对于男性女性的地位一直比较低贱，女性一度作为男性的附属
品而存在长时间的积累造成了女性的个性丧失，妇女经济，文化，社会地位上都受到不平
等的待遇。随着人类文明的不断发展，女性的地位却没有得到相应的提高还是有许多对于女
性不公的时间出现在我们的视野。

 

　　因此，针对这一现状宫崎骏在设计动画时大部分角色都是以女性为主，在他的作品中
女性经常是善良，独立，刚毅，果敢的代表，相对于真实的社会男性的角色反而显得无足
轻重。在他的设计中少女应该具有自己独立的人格，不附属于男性，象征着纯洁，神勇，和
未来的希望。这是宫崎骏在设计自己作品时想要表达的对现实状况的不合理的诉求。

 

　　三、宫崎骏动画设计中的审美体验和审美感受

 

　　宫崎骏的动画造型与创作大部分取材于预言，神话故事，以及民间传说。大部分作品包
含了魔幻色彩与宗教寓意，宫崎骏创作了一些以现代神话为特征的动画作品。

“现代神话的

理论将神话做为一种内容极其丰富结构和框架，它能够把人类思维规律，社会行为及艺术
实践活动的最基本特征最大限度的体现出来。

” 

　　宫崎骏的作品中是不会有极端的恶人出现的，美丑善恶可以在他的设计中自由转换。他
在设计时深刻的解释了人类的

“双重人格”并把其夸张纺大。用自己独特的设计语言表达了对

人，对自然以及对宇宙万物的独特的审美体验和审美趣味。他把人文思想和内涵融入动画设
计当中，是观众观赏后，产生强烈的共鸣与情绪波动同时活的艺术上的审美美感和审美享
受。

 

　　四、结语

 

　　宫崎骏的动画之所以成功，是因为他笔下的人物性格都是鲜活的，都寄予着厚重的思
想以及对于现实问题的深沉思考，并以它独特的方式向受众阐释着世界观，人生观，价值
观。向受众展示着角色赋予的性格的同时附着他独到的设计思维与方法。（作者单位

.武汉纺

织大学传媒学院）

 

　　参考文献

 

　　

[1]薛燕萍，世界动画电影大师[M].北京：中国传媒大学出版社，2006 

　　

[2]周至禹，设计与思维[M].北京：北京大学出版社，2007 

　　

[3]王春鸣，动漫艺术的美学品格研究[D]，2005 

　　

[4]宫崎骏.宫崎骏：思索与回归——日本的动画片和我的出发点[J]