花梅瓶的缠枝莲纹具有典型性，瓶体上茎蔓缠绕，莲花迎风开放，布局疏密得

当，配置在挺拔秀俊的瓶体上，愈发显露出出污泥而不染的高尚典雅风貌。宋代

 

的莲花纹装饰清新别致、层次丰富，是高尚清雅的象征。

　　婴戏纹：用儿童作为装饰题材在宋代空前发展，不仅出现了擅画儿童画的

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专业画家，形成了 富贵之像 和 田家风俗 两大画派，都广泛运用于瓷器生产

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中。最出名的为宋代定窑的 孩儿枕 ，造型为一男孩作侧卧于榻上，形态可掬，

立体感强烈。除此之外，还有耀州窑的、磁州窑系等烧造的瓷器上有大量的婴戏

纹作装饰。其中童子戏花的构图最多，织绣中的太子玩莲图案移到瓷器上，赤裸

身躯的童子戏于花丛之中，有的攀树折花，有的匍卧扳枝；双婴做扳枝游荡、夺

花、驯鹿和戏鸭动作；三婴孩做抱球或三五成群追逐嬉戏等，纹饰构图用刻花、

印花技法表现，婴孩个个肌体丰满，体态活泼惹人喜爱。宋代的婴戏纹画面均活

泼自然，笔法简练，寥寥几笔，神情意态栩栩如生，有浓厚的生活气息，表现

 

了人们求子的心态。

　　花鸟纹：由于宋代花鸟画的发展趋于成熟，花鸟纹在各种工艺品中被大量

作为装饰题材运用。在宋代瓷器中，磁州窑所出瓷枕上的花鸟纹最多，而且大都

笔触流利生动，风格活泼豪放。现藏于磁县博物馆的腰圆形白地黑花芦雁枕，枕

面绘一只大雁，嘴里衔着一根芦苇向天空飞翔，周壁绘卷草纹。这一时期的花鸟

 

纹绘画生动，生活情趣甚浓。

　　动物纹：动物纹是指那些被古代先民赋予各种吉祥寓意和哲理观念的飞禽

走兽、家畜鱼虫。如喜鹊、鸿雁、孔雀、带寿鸟、鸳鸯、仙鹤、鸡、鸭、羊、马、猪、鹿、蝙

蝠、猴、虎、鱼、龟、青蛙、蜂、蝈蝈、蝶等。在宋代，这些动物纹被广泛运用到各种工

艺品中作为装饰题材，在瓷器中，主要有鹤纹、鸭纹、鸳鸯纹、鱼纹、鹿纹、蝙蝠等

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这些纹样主要表现美好的寓意，比如， 蝙蝠 代表 福 的意思， 蝴蝶

鸳鸯

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象征 爱情 ， 鹤纹 象征 长寿 ， 鹿纹 代表 禄 ，都是人们希望生活更加美

 

好、幸福。

　　龙、凤纹：龙纹至宋代比前代更趋华美，造型趋于定型化，并大量运用到装

饰之中。从宋代的瓷器来看，除皇帝所用器大都充满龙纹以外，在民间用器上也

有用龙纹作装饰的。凤纹贺龙问纹一样历史悠久，很早就出现在器物装饰中。在

宋代的定窑，景德镇窑的盘、碗、盖盒上常常出现有单凤口衔牡丹拖着美丽的长