的性格特征指定色法和色彩，经过着色之后，角色的造型就呈现出五颜六色的色彩。一部动
漫作品最能打动观众的是细节，动漫中的人物角色的色彩设计，应注重于人物细节的刻画。

 

　　

2.《龙猫》是日本动画大师宫崎骏的一部力作。作为一部动画电影，它是利用色彩来赋予

人物鲜明的个性，也反映出人与自然的完美结合，是动画电影史上的一个典范。

《龙猫》中的

搬家，搬运车经过沿途的风景，田野都以绿色为主，橙黄色为辅；新家周围的环境都运用
了不同明度的绿色来渲染。这么美丽的绿色加上橙色、白色象征了乡间的祥和和生机勃勃，
使整个画面显得欢快而轻松。小月和小梅的服装颜色也很鲜艳，象征两个纯洁的小姑娘看到
新家后的快乐，天真无暇。特别是当小月和小梅和龙猫在一块的时候，用色彩表现欢快的画
面一下子就出来了。

 

　　（二）场景设计与色彩

 

　　动画中的场景色彩可以简单理解为相对静止的色彩运用，因为同一场景中即便主体在
活动但是主体和场景的色彩关系是基本不变的。但是，动画片在放映过程中，内容是不断变
化的，场景是不断变迁的，这些都是根据故事情节的设置发生的，这就出现了场景色彩的
设计以及角色主体和场景环境的色彩关系问题。设计师可以通过对色彩的设计和运用，将场
景根据故事情节和主体角色的需要设定色彩和色彩的搭配运用，以强化和烘托等艺术手法
实现所需要的美好、快乐、忧伤、希望、恐惧等情境氛围的渲染和情绪的传达。

 

　　在日本宫崎骏的动漫中，我们可以看到与迪斯尼不同的风格。宫崎骏在场景设计中，颜
色清新亮丽，色彩运用上更接近现实的视觉感受。可以说宫崎骏和日本动漫艺术为我们创造
了一种具有东方写实的艺术风格。

《龙猫》的干净洗练；《魔法公主》的那种自始至终笼罩在画

面上的湿淋淋的水气，《萤火虫》中充斥的悲惨战争气氛，都给我们留下了深刻的印象。

《魔

法公主》中变现美丽的田园风光，画面上起伏田野的绿色清新亮丽，紫色幽暗的小路于阴影
下泛着青蓝色的光，如此一明一暗的对比为画面的节奏平添了许多欢快的音符。

 

　　三、动画情节关系与色彩

 

　　动画片的美妙就在想象的视觉表现。三维动画片更是以优美的造型、鲜明的色彩、变化的
构图形成了多姿多彩的画面效果，给观众以视觉上的美感享受。其中色彩在三维动画拟物传
神的视觉表象中起了非常重要的作用。一部三维动画，通过色彩勾勒物体，连续情感，引发
观者的情感体验和情绪，可以更好的塑造动画角色形象，可以更好的营造场景氛围，以此
来烘托表现主体、强化情节起伏，加深作品的主题。会讲故事的色彩语言我们经常说色彩是
有灵魂的，那是因为我们的视觉经验与外来色彩刺激发生呼应时，便会引起我们的某种情
绪，进而影响观众对动画内容的注意程度和信息的认知程度。柔和的色彩表现宁静的心态，
而强烈的色彩则表现亢奋的心情。下面就以《海底总动员》为例，

 讲述的是深海底下的故事，

海底世界色彩斑斓，鲜艳明丽，当

“尼莫”在“峭壁”，为了要证明自己的能力倔强的游近海

面的大船时，画面从原先的明亮多彩转为一片昏暗的深蓝色，就像序幕中鲨鱼出现时的色
调，这种场景色彩似乎预示着又将有危险出现。果然，这时出现了人类，

“尼莫”被捕走了。

这段情节中，画面色彩的设计就配合并推进了故事情节的演进。所以。整个动画片的色彩就
始终随着时间的流动和情节的变化而处于运动变化之中。因此，就动画情节的色彩运用而言，
它是不断运动着的动态的色彩，需要配合剧情进行设定。以起到配合或推进情节发展的作用。
 
　　有时，故事中对立矛盾的斗争明显又激烈。画面场景的色彩在不同时间，随着故事情节
的更迭，相似场景和角色会在持续变化中重复出现，形成情节色彩连续性的变化关系。一般
来说，这种连续性的随情节产生的变化也同时与动画故事的主要矛盾紧密相连，所以经常
处理为对比关系，以强调故事矛盾的冲突关系，强化情节的起伏，更加引人入胜，也更有
助于观赏者了解动画作品的内涵意义。

 

　　四、小结