二、后现代思潮讲求各种文化的交流融合，对服装设计影响深远

 

　　在后现代主义思潮影响下的服装设计风格越来越多元化，然而，各种文化的相互渗透
成为不变的主题，表现在设计风格上就是民族间的相互融合，共荣共存。

 

　　现代以网络为代表的

IT 技术发展越来越迅猛，人们的信息传播更快捷、渠道更广，服

饰时尚由少数精英和主流媒体所控制的局面一去不复返，主流文化越来越受到亚文化群体
的影响，并且，亚文化服饰群体观念与服饰时尚越来越相互融合。比如现今流行的起源于早
期朋克服饰的

“街头风格”，模仿黑人说唱乐手装饰特色的“HIP-HOP”风貌，正在被更多的

服装品牌所接受并试图将这种新兴的多元文化风貌改造成为大众时尚，为获得更大的商业
经济价值，使得量产化、社会主流化成为人们的艺术追求。

 

　　时代越发展，人们越怀旧，有大量复古元素的服装恰好迎合了人们的某些怀旧思想。例
如设计师为了在设计上趋近现代审美的特点，参照中世纪修道士、海盗、牧羊人的服装原型，
以及古希腊女神的形象和好莱坞早期服装的原型，整合其外形元素，回归服装的原始状态。
又如安东尼奥・贝勒迪（

ANTONIO BERARDI）为了用古典的形式表现现代的朋克风貌，

于

1998 年春夏推出了有精致绣花的古典内衣式样的时装，模特的化妆、发型以及穿着状态

均是复古样式。

 

　　来自东方文化的强大影响。六十年代以后，设计师逐渐从东方民族、少数民族服装中寻
求灵感，扩大服装设计的参照系，不断地寻求美的样式和图案。例如日本设计师尤其注重东
方文化内涵的融入，改变了之前国际服装热衷西方的单向走势。挂肩（较之正常偏下）和小
肩（较之正常偏上）等在女装设计上表现得尤为明显。西方文化的精确性、思辨性深深影响
了后现代主义女装造型的结构，而后现代主义女装受东方文化博大性和包容性的影响，其
“形的模糊”、“似是而非”的特点表现得十分突出。与此同时，充满东方异域风情的民族服饰
走向世界，沿袭面料缠裹、在服装上点缀大量亮片饰物的东方服饰走上

T 台，成为焦点。由

此，人们将未来的

“迷茫”以及对旧时代的怀念的思想情感表现得淋漓尽致。[3] 

　　三、结语

 

　　世界日新月异，各种文化艺术思潮不断涌现，设计师的设计理念不断更新。人们对自己
的生活和环境有了更理性化的认识，在欣赏设计师的作品时有了更多独到的见解，同时，
后现代主义文化观念渗入到各个阶层，不断满足人们艺术享受的需求。

 

　　参考文献：

 

　　

[1]张玲；

“后现代主义”语境下的当代服装设计[J]；苏州工艺美术职业技术学院学报；

2006 年 01 期 
　　

[2]朱彬；后现代主义影响下的思维与创作[J]；美术观察；2011 年 08 期 

　　

[3]王建伟；费芳芳；后现代主义思潮影响下的创意服装设计[J]；2010 年 04 期