加，增加柱身雕饰，线脚细密华丽。巴洛克建筑中人头的托架等，忽视结构逻辑。现代建筑，
柱式又回归到单纯形式，几乎没有任何装饰，柱的形式服从于结构承载的需要。从后现代建
筑起，柱式又增加了装饰性，改造旧时各种柱式成为新时尚，除结构外的其它饰物增多，
柱子不承重，仅作为符号存在。

 

　　

2.2 注重建筑装饰功能的合理性 

　　装饰的功能性不断丧失，但装饰仍要保持合理性。这不是强调装饰服从功能，而是在追
求装饰的同时，不能破坏建筑的统一逻辑性。如果建筑装饰能考虑技术的合理性，不妨碍建
筑的功能，它的生命力便会永驻。当今建筑装饰注重审美价值，也注重实用功能，在结合中
创造为人喜爱的艺术形式。如巴黎的蓬皮杜艺术中心，大厅中地面的装饰，用似欧普艺术的
图案构成，具有极强的装饰性。地面的装饰与人们的娱乐心理巧妙结合在一起。

 

　　

 

　　

3.传承建筑装饰 

　　近年来我国建筑装饰复古现象愈演愈烈，建筑装饰西化是思想贫乏的表现，正确的道
路是发展与创新。我们不能逃避历史，但我们应直接看待传统，以新的姿态出现。维护建筑
的完整性，修护与修缮是必要的，但是破坏整体风格的重新装饰必须禁止。新艺术运动风格
建筑反对古典的装饰系统，从自然界汲取灵感，以自由曲线装饰取代严谨的构图模式。西班
牙建筑师高迪发展了新艺术运动建筑风格，将建筑理解为艺术载体，在作品中，曲线墙体
赋予建筑表现力，大胆的造型和使人眼花缭乱的结构，响誉世界。虽然他吸收各家精华，如
伊斯兰教、哥特式、新艺术式

……但他又用自己的想象力，将他们改造。再如后现代意大利最

引人注目的设计组织

“孟菲斯”以奇特的装饰、大胆的鲜艳色彩，来诠释作品，虽然看起来古

怪，但让人心情振奋，催生了崭新的设计风格。再如新疆大巴扎建筑群是一座现代的建筑。
没有完全照搬传统建筑，满足了现代建筑的一切功能需求。就装饰色彩而言，不会过于形式
化，用各种瓷砖纹身显其华丽。大巴扎建筑群表达丰富的体块和光影，外墙保持了传统的风
味，又创新突出了自己的个性，简洁而有冲击力，手法现代。

 

　　

 

　　结语

 

　　有文化根基的建筑装饰才有生命力，才能长久发展，才能取得较高的建筑艺术成就。抛
弃了文化内涵的建筑装饰设计，会破坏建筑风格的整体性。建筑反映的文化意义应与建筑实
体一同被保护，保护建筑周围环境的同时，要保护文化氛围，维护文化的整体性。学习一切
经验，广取博收古今中外的精粹，将艺术素养溶入自己的血液，形成一种涵养，渗透在作
品中，使它散发生机。

 

　　

 

　　参考文献：

 

　　

[1]辛敬林.装饰设计[M].重庆：西南师范大学出版社，2009. 

　　

[2]蔡强，俞斌浩.建筑与装饰[M].沈阳：辽宁科学技术出版社，2006. 

　　

[3]王小东.特定环境及其建筑语言[J].建筑学报，2008，(11). 

　　

[4]王受之.世界现代建筑史[M].北京：中国建筑工业出版社，2009. 

　　

[5]赵巍岩.当代建筑美学意义[M].南京：东南大学出版社，2007.