建筑细部也变得简洁，但在大的几何形式上还是注重形式美。可以说这时的装饰语言改变了，
正象蒙德里安的几何抽象艺术一样，运用了很少的语言去试图表现更多的内容，给人们一
种回味的余地，而不是在直观的形象中得到理解。当然现代建筑的简洁抽象的装饰语言同时
也带来了建筑的经济性，正符合了工业化时代的要求。

 

　　可以说，这时的建筑装饰又回到了反映结构逻辑，用建筑的节点反映新技术，用新型
结构构造的自身形态作为装饰，在被人们认同的同时也改变了人们的装饰观念怛

o。但现代

建筑的装饰语言还是太工业化了，缺乏人所必需的情感，随后出现的后现代主义就从反对
现代主义的冷酷出发，又捡回了古典主义装饰语言。大量的柱式、线脚、山花、花纹又重新出
现在新建筑上。但此时的语言不是重复古典式的，而是在现代建筑抽象装饰语言基础上加入
古典建筑装饰语言，形成既现代又古典，既有时代感，又有人情味的演变后的装饰语言

 

　　

2.3 建筑装饰与建筑细部 

　　最后一点想要阐述的是，建筑细部的刻画乃是装饰成败的关键。古典的和哥特式的线脚，
建筑石材的式样，无装饰的竖线等等，都属于建筑含义的真正单词。建筑大师阿尔伯蒂认为
“建筑的美在于各部分的和谐，共同适合于恰当的反映，从这种意义上说，即不能再增加、
减少或改变任何东西，否则将向差的方面转化。

”没有细部装饰就没有所谓的装饰艺术。罗杰

・斯克鲁登（

Roger Scruton）在《建筑美学》 

　　一书中说得更直接

“装饰就是细部，能够受到欣赏，并且独立于任何主宰的美学全局”。

事实上一座建筑物是否

“耐看”，除了恰当的比例等以外，便在于它的细部。装饰设计从根本

上来说是要通过细部设计来实现的，没有细部的建筑物，其生命力是有限的。

 

　　

3 建筑装饰与建筑功能 

　　

3.1 装饰的功能随不同时代建筑风格的变化及建筑型制的演进而呈现出起伏与更变 

　　建筑装饰作为建筑艺术，随建筑的出现而产生，伴建筑的演变而发展。建筑装饰的功能
作用也是随不同时代建筑风格的变化及建筑型制的演进而呈现出起伏与更变。在某种程度上
甚至可以说建筑装饰是基于建筑的功能而产生，对建筑的风格起着重要的作用。

“但在一定

时期后，人们为了追求建筑风格的突破，变幻着作为建筑外观的装饰时，装饰就被人移离
了它的功能作用轨道，而仅仅作为一种美的形式被人们所用，同时也就出现了装饰与功能
的脱节。但这时人们所重视的是装饰本身所带来建筑新风格的价值，功能则退居第二位。

”一

在结构技术上的装饰演变，就表现出由简到繁，由功能装饰到纯装饰的更替过程。原始建筑
中用巨石作为梁柱构件，在巨石稳重、简洁中追求一种纪念装饰性

.用来表现神秘、压抑之感。

古希腊时的多立克与爱奥尼柱头就开始增加了装饰性，随后柱身雕饰增加，线脚复杂趋向
华丽、细密。到

17 世纪，巴洛克建筑中用人像柱半身像的牛腿，人头的托架等，注重装饰而

忽视结构逻辑。至

20 世纪的现代建筑，柱式又回归到原始的单纯形式，或圆或方但几乎没

有任何装饰，柱的形式及尺寸完全服从于结构的承载需要。从后现代建筑起，柱式又增加了
装饰性，回到旧时的各种柱式并加以改造成为新时尚，柱本身除结构需要外的其它饰物增
多，甚至还可让柱完全不承重仅作为符号存在。

 　　3.2 注重建筑装饰功能的合理性 

　　装饰的功能性虽在发展中不断减少或根本丧失，但装饰的前提是仍要保持技术及材料
的合理性，建筑使用的合理性。这不是着意强调装饰服从功能或反映功能，而是要在追求装
饰的同时不破坏建筑的统一逻辑性。如果建筑装饰的本身能考虑建筑的结构、材料、施工等技
术的合理性，又不妨碍建筑的使用功能，那么它的生命力及活力就会永驻。

 

　　当今建筑中的装饰设计即注重审美价值，也注重实用功能，在结合中创造出具有生命
力的为人喜爱的艺术形式。如巴黎的蓬皮杜艺术中心大厅中地面的装饰。用黑白相间似欧普
艺术的图案构成，具有很强的装饰性。但图案的真意是迷宫，竞有许多好奇的观众认真地在
其间寻找出入口。地面的装饰竞与人们的娱乐心理结合的十分巧妙。另如在墙面上制作浮雕，
形成高低不平，抽象形式的造型，不管是在阳光下还是在灯光的照射下部是感人的装饰艺