夸张、具有浓厚喜剧色彩的角色

. 单从其长相和身材，就可以对他们的性格略之一二。造型虽

然只有寥寥几笔，但看得出是经过反复研究和高度概括才得到的。毫无疑问，造型设计和整
体影片的剧作、导演要求、美术风格都是统一的，在整个影片的基调定位为幽默、含蓄的特点
的基础之上，这样的造型是完全符合导演要求的。

 

　　同时，动作造型的设计对于人物的塑造是极为重要的

.结合影片的总体风格和人物造型，

动作概括起来不是很多：念经、抬水、喝水

.所以在这些动作中要尽可能的找出变化。举个例

子，在三个和尚抢水喝的那场戏中，胖和尚喝水从容不迫，一瓢接一瓢的喝，而小和尚和
长和尚却迥然不同，长和尚把胖和尚推出画面后，长和尚把头伸进缸里，小和尚拿着瓢坐
在地上没喝几口，两个便开始喘气，然后胖和尚又走进画面，举起水缸，一饮而尽，单从
这个喝水的动作就能看出这三个人的的性格特点，而且再加上动作特点，给这部动画增加
了很多乐趣。

 

　　在这部动画片的一开始，画面就已经达到了吸引人的效果，

.一句民间俗语加上敲木鱼

和大钟声音的效果，就抓住了观众的眼球，再加上观众对这句俗语早已知晓，就让观众更
加确定影片的故事内容，这部动画的色彩定位都是偏冷灰色，这也符合中国传统寻求的一
种不确定性和柔和的中庸感觉，中国的艺术注重表意、重精神、重意境，并非注重物质外观。
因此，中国的设计可理解为

“源于自然”。 

　　（二）《海底总动员》角色造型分析

 

　　迪斯尼的制作团队不得不让我由衷的钦佩他们，从

1937 年《白雪公主和七个小矮人》到

1951 年《睡美人》或是现在的《汽车总动员》都给我们视觉震撼和享受。中西方的艺术风格各
异，只是由两种截然不同的思维方式决定的，东方语言追求迂回宏观解释的客体，西方语
言则追求直接微观进入客体，以最具体的刻画和反映客体，力图在各个维度都是最准确对
表达客体，它追求一种分析的确定感。概括的说，西方的设计追求

“源于本质”。 

　　《海底总动员》这是一部关于父爱、友谊、成长、自由和选择的故事，在画面的刚开始，几
束光打入海面，一个全新的海底世界映入眼帘，水面的流动、海藻的翩翩起舞，以及海底各
种植物都被设计师画的栩栩如生，小尼莫那个可爱又不甘示弱的小丑鱼，在经历了多次的
考验后，终于明白了父亲深沉的爱，在尼莫一出生时，右面的鱼鳍就没发育成熟，这一特
点更加丰富了角色的性格，让小尼莫更加好强，不断的挑战自我，以及接受新事物是小尼
莫向往的生活，通过人物心理活动的刻画和外界环境的渲染，小尼莫这个角色所孕育着的
内在的活力和丰富的性格就有了充分显示的机会，

 就能更吸引人，给人以饱满真实的感觉。

 
　　对于父亲马林这一角色的性格，导演也是下足了功夫，正是由于大鲨鱼的来袭，使马
林多年相爱的老婆和众多含苞待放的孩子成了鲨鱼的午餐，马林从此变的谨小慎微，面对
唯一活下来的小尼莫，马林便是倍加珍惜，因此，在马林的生活中，小尼莫便是他的唯一
唯一活下来的理由，这就造成了整个故事的矛盾线索，一个向往自由和新鲜事物，一个处
处小心谨慎，就展开了一次与大海较量的关于父爱、自由、友情的故事。

 

　　多莉，一条失去记忆热心的雌性蓝藻鱼，正是由于多莉的失忆，使她没能找回家人，
正是由于对家庭的渴望，在当遇到马林时，彼此患难与共，使她更加坚定的将其视为自己
的家人，她不畏艰险，给观众一种正能量，她能把任何困难都化为一种幽默，使得我们在
为他们捏把汗时又能开怀大笑。我记得最后她和鲨鱼的对话：记住，鱼类是朋友，不是食物。
“我想，这句话也引出了导演的用意。 
　　三、结论

 

　　本文通过对《三个和尚》、

《海底总动员》这三部具有国家代表性，优秀影视动画的分析，

让我们看到了成功的影视动画是任何艺术形式都无法替代的。在我们记住电影

“明星”面孔的

同时，不得不感叹造型设计师伟大的地方，也不得不承认动画角色造型的至关重要。一个经