（二）突出剧情主题

 

　　通过设计师对若干角色的对比，反复修正服装设计效果，

 从而突出剧情主题， 强化主

题。如在科幻电影《第五元素》中，著名服装设计师

Jean-Paul-Gaultier 担任其服装设计造型师，

米粒乔沃维奇扮演的女主角有着满头橙色的头发，穿着白色的绷带服装，白色的上衣配上
男主角一样的金黄色吊带银色裤子，充满了性感的冲击，服装所呈现的感觉与科幻片的题
材紧紧吻合。

 

　　（三）恰当运用服装的三要素

 

　　一部影视作品放映时首先映入观众眼帘的是强烈的视觉画面感，其中服装是重要的构
成要素，

 观众往往通过服饰来判定该人物的角色。服装设计里的三要素包括款式、色彩和面

料。其中色彩最为突出，它可以表达人物的内心情感、性格特征以及潜在的意识，

 同时还可

以显示出整部影片的色彩基调与风格；服装款式可以为剧中人物造型，能反映影视作品的
地域特征和时代性；而服装的面料，

 是结合了色彩、款式后最能直接地体现人物的身份、职

业、经济水准以及社会地位。

1987 版的电视连续剧《红楼梦》中的服装是按明清两朝的服制来

设计的，剧中的服装设计堪称经典之作，每个角色都拿捏得恰到好处。以林黛玉为例，她的
整体造型清雅，服装主色调为白色、蓝色和粉红，意思温养以梅花、兰花为主，用梅之冷艳、
兰之馨雅，加上贵重而轻薄的面料，将黛玉清雅飘逸的个性展现得淋漓尽致。而剧中另外一
个性格特征鲜明的人物王熙凤，她的服饰整体色彩浓艳华丽，装饰复杂精美，最有特点的
是她头上的凤钗，更显出她的威仪和精明。由此可见，通过合理地运用服装三大要素可以把
剧中人物刻画得更鲜活、更准确。

 

　　（四）服饰效果烘托场景氛围

 

　　服饰不仅可以辅助演员表达所要演绎的形象风格，而且是概括影片的时代背景最有利
的工具，

 只有这样才能展现出独特的服装文化形态和内涵，才有可能为影片烘托气氛，给

人以视觉冲击力。曾经感动全球的爱情大片《泰坦尼克号》中，贵族们每天四次礼服的更换将
他们生活的虚荣与糜烂刻画得入木三分。

 

　　（五）结合流行信息及趋势进行设计

 

　　获得第

85 届奥斯卡最佳服装设计奖的影片《安娜·卡列尼娜》的服装设计师杰奎琳·杜兰

为影片男女主角量身定做了一整套

19 世纪风格的服装和配饰，大量的服饰华美雍容，风情

万种。其设计保留了传统服饰风格，同时又融入了当前服饰设计中流行的元素，整个服饰创
作为电影增加了精彩看点。设计师可以结合服装流行的元素以及流行趋势，

 通过合理运用

服装三要素，

 设计出更多富有特色、符合观众审美需求的服装。 　　（六）检验设计是否合

理或实用

 

　　影视服饰的造型魅力，是在人物的运动过程中得以展现的，因而设计者在设计过程中
不得不考虑到穿着者在着装的时候是否能自如完成所需的各种动作，这就需要检验设计是
否合理或实用。曾

8 次获奥斯卡最佳服装设计奖并 34 次获此项奖提名的好莱坞著名影视服

装设计师伊迪思

·海德设计了大量高贵精美的服装，她说《彗星》女主角贝蒂·戴维斯在试装时

突然摔倒在地，大家都以为她被大头针扎到或是突然病发了，其实是影片中有一场戏需要
她摔倒，她想试试看那条裙子行不行。所以设计师给有可能要做大动作的演员试装时都应请
他们在试装室里表演一下，以检验设计是否满足表演需求。

 

　　三、由影视服装设计带来的启发

 

　　（一）转变设计观念

 

　　日常服装设计师在设计观念上要像影视服装设计师对待影视剧中角色那样对待整个消
费群，将

“量身定做”的精神发扬光大，注重人的生活情境，考虑消费者的经济状况、社会地

位、生活习惯等，细致地塑造消费群独有的气质和品位。这样设计出来的服装才能真正称得
上以人为本。设计师也可采用影视服装中的一些稍微夸张的手法，来强调人们的视觉感受，