建筑的虚实处理　　
虚和实即物质实体和空间，墙、屋顶、地面实，廊、庭院、门窗虚。虚又可以引伸到实墙的凹面，
因为凹面增加了阴影和空间，而实又可以引伸到凸面。

建筑立面的虚实法则

　

左右的虚实法则是对称性的，左虚右实和左实右虚等价。分几种节奏关系：大虚大实、小虚
小实，以实为主和以虚为主都可以。随机的、似对称非对称的较难把握。上下关系的虚实是不
等价的。一般说，上下的虚实可以用三段式来处理。罗马斗兽场，三层虚的连续拱圈上是一
层实墙，显得有一定视觉重量，立面形象完整，券间墙都作倚柱，其凹凸和阴影的作用，
也增加了形象的虚的成分。某体育馆顶有一个宽大的尾盖，把原来外面的空间放在里外之间，
增加了层次。

空间和实体的关系　

１、空间为虚，实体为实，虚因实而生，实之目的是虚。２、构成空间的实体，因其大小、位
置、形状、质地等不同，会产生不同的构成空间的视觉能量。３、空间之应用，必须用实体来
限定和表达。实例：上海教育会堂中庭空间，用水池切入，实楼梯联系上下，玻璃引入街景。
中国园林一般一面紧，一面松。上海商城入口，既封闭，又通透。杭州西湖小瀛洲水中有岛，
岛中有水，虚中有实，实中有虚。

建筑群的虚实分析

　

北京的传统民居是组织了外实内虚的空间。现代居住区将密集的住宅做成开放式，然后与公
园相邻，空间结构是公园（公共空间）－中庭（半公共空间）－小路（半私密空间）－住
宅（私密空间）。苏州网师园东部为多进式布局的居住性建筑，中轴线规划，密集，中部为
园林主体，水池形成大空间，为了增加层次，将水池东南角和西北角做成港湾形式，以小
桥分割，西部以一墙之隔引向建筑，墙下一廊，引入的院子以池水和建筑收头。杭州玉泉以
两个观鱼池为中心，组织起两个院落，以景区之空始到建筑之实，又到鱼池之空结束。西泠
印社把山顶空间围起来，但围而不闭，宜于远眺，疏密有致。

建筑的层次

　　

层次与造型　

[距离的远近不同产生景物的层次，没有层次，景物一览无余，也就没有情趣

了。欧阳修蝶恋花写道，庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。

]增加层次的手法有，设

围栏物、改变地面材料、改变地面或空间的高度、使用家具围护、使用玻璃隔断。大凡层次处理，
一定要注意格式塔法则，即凡事都应当注意自身的形状，不但注意实的、使用部位，还要注
意空的、不使用的部位。单视场：一眼望去能见到数个层次的。桂林榕湖饭店四号楼入口内庭
院，门斗到门厅，门厅通过大片玻璃看到内院，内院又有水池、绿地、廊、楼梯，进入内院又
须转弯抹角。广州白云宾馆入口小院与门厅有大片玻璃相连，视线通透，院子中小桥、水池、
廊、山石林木尽收眼底，一座小平桥把水池分成两个，大的方正，小的曲折，更觉生动

[两

个空间形态，如果是视觉层次的，有两种做法，要么完全一样，要么完全不一样

]。上海某

别墅客厅，在客厅可见餐厅和门厅，形成三联空间，使客厅与门厅间有过渡，厕所在客、餐
之间的廊边，既有暗示，又隐蔽，客厅餐厅间用高低步、对柱分隔。昆山中国银行底层空间，
中庭和营业厅用柱子分隔，中庭与门厅用不同层高处理，中庭与后部，用柱又用不同层高
区别。多视场：多视点感受时的建筑形象，从入口到出口沿线都能感受到，有如展览馆内的
人不断改变视角。此时人对空间的层次感受，以记忆的形象为主，辅以逻辑思维完成。多视
场层次，不可能让每一空间都有强烈个性，只须使人记住流线，即层次的结构，也就突出
了要记住的主要空间。多视场的层次，设计在关系。一组空间，有大路、小路，有亭子、草地，
大路让人快行，小路让人慢步，亭子用于休息，草地可以随意，空间形态与功能是一致的。
苏州留园的入口非常巧妙。上海鲁迅陈列馆，进厅后向右参观，一路三折到休息厅，上楼亦
如是。大型江南私家园林苏州拙政园，空间构图必须注意多视野层次。拙政园原东部是明王