达空间组合。密斯

·凡·德·罗设计的湖滨路公寓、西格拉姆大厦都充分展现了钢框架结构和围

护墙体玻璃材料的表现力；汉考克大厦着力挖掘了结构构件

X 型支撑的美学特色；利华大

厦开创了灵活空间的模式；贝聿铭设计的约翰

·汉考克大厦的艺术重点则转向追求由镜面玻

璃反射所引起的感官愉悦。

 

　　从

1909 年开始到 20 世纪 30 年代是工业主义建筑人文化设计理念的萌芽阶段。这一时

期的高层建筑设计，由于建筑师们认识到高层建筑将成为城市天际线的主宰因素，而十分
重视高层建筑冠部设计的标志性，如大都会人寿保险公司，这是建筑与城市文脉整合的早
期表现。工业主义建筑人文化设计理念主要体现在

20 世纪 60 年代以后的高层建筑设计中。 

　　

20 世纪 60 年代后期，人们开始对工业主义建筑设计理念进行反思，并意识到工业主

义建筑设计理念以适应大工业生产为目标，强化

“以物为中心”，缺乏对人性的关怀，因此，

许多设计也暴露出严重的缺陷。如密斯式的方盒子建筑在世界范围流行，地方特色受到严重
冲击；世界贸易中心大而失度的形体，导致曼哈顿繁华区的空间尺度失去平衡等等。正是基
于对这些问题的反思，人们开始认识到建筑设计的核心问题是为

“人”服务。20 世纪 60 年代

以后，高层建筑设计理念发生了巨大转变，建筑形体在强调对材料和结构的率真表达的同
时，也重视建筑的语义表达；同时注重强调建筑与周围环境的和谐和与城市文脉的整合，
工业主义建筑人文化设计理念开始深入人心。高技派、后现代主义、晚期现代主义、生态建筑、
可持续性建筑等各种建筑流派和思潮，都是工业主义建筑人文化设计理念某些观念的具体
体现。

 

　　如菲利浦

·约翰逊设计的美国电话电报公司总部、矶崎新设计的日本筑波中心与贝聿铭

设计的香港中国银行大厦都十分重视建筑的语义表达，但建筑风格迥异，实现的手段也不
同。电话电报公司总部、日本筑波中心都是借用历史符号，而香港中国银行

“芝麻开花节节

高

”的隐寓则是通过有意识地强化结构支撑构件而实现的手段也不同。电话电报公司总部、日

本筑波中心都是借用历史符号，而香港中国银行

“芝麻开花节节高”的隐寓则是通过有意识

地强化结构支撑构件而实现的。Ｏ

·M·翁格尔斯设计的德国托豪斯大厦隐寓的“大门”形象，

同样没有借鉴历史符号，而是通过建筑的虚实对比实现的。

　　诺曼

·福斯特设计的香港汇丰银行表现了“材料——结构——设备”的高技风格，同时，

采用悬挂结构体系实现大楼底层完全敞开，与楼前的皇后广场连成一片，充分体现了建筑
与城市文脉的整合意识。理查德

·迈耶设计的美国步里奇波特中心，极力追寻建筑的尺度与

形态同城市的整体结构相适应。为表示对相邻的巴纳姆博物馆的尊重，其体量打散处理，形
成一个轮廓线丰富、由低矮和中等高度体量组成的连续体。这与世界贸易中心大而失度的体
量形成鲜明的对比，探究其深层次原因是设计理念的差异所致。

 诺曼·福斯特事务所设计的

法兰克福商业银行总部大厦在强调象征意义和功能的同时，又引入生态的概念，是世界上
第一座

“生态型”超高层建筑。其建筑平面呈三角形，宛如三叶花瓣夹着一支花茎：花瓣部分

是办公空间，花茎部分为中空大厅。中空大厅起自然通风作用，同时还为建筑内部创造了丰
富的景观。

　　高层建筑已走过百年的发展历程，其风格是不断变化的，任何风格的建立和兴起，都
有它存在的道理和意义，也有它的局限性和负面效果。探究高层建筑风格的发展变化的深层
原因，可以看到高层建筑设计理念的更新是推动建筑风格变化的重要因素。因此，重视对高
层建筑设计理念的探讨，进一步完善高层建筑设计理念是推动高层建筑设计健康发展的有
效途径。