多方面映了东方的装饰色彩。
“
”
“
”
在比利时发生的新艺术运动有浓厚的民主色彩。提出了 人民的艺术 的口号，强调 大众设计 ，
从消费者角度考虑产品的设计与制作。其代表人物是当时杰出的设计家与设计理论家范·德·威
尔德（Henry Vande Veide
“
”
）。他的设计理论是 承认机械 ，这在当时的条件下可算是一种大
“
胆的行为。他在从事家具与装修设计时更讲究功能性，用线也较简练。他主张 技术是产生新文
” “
化的重要因素 ， 根据理性结构原理所创造出来的完全实用的设计，才能实现美的第一要素 ，
”
同时也才能取得美的本质 。他认为机械如果能运用适当，可以引发设计与建筑的革命，应该
“
”
“
做到 产品设计结构合理、材料运用严格准确，工作程序明确清楚 ，以此为原则达到 工业与
”
艺术的结合 ，他由对纯形式的追求而至重视功能性，推动了现代设计理论的发展。
意大利和西班牙的新艺术运动基本上相同于法国的风格。但从米兰博览会以后，意大利的家具
与装修设计趋向简单化、功能化以及批量生产化，这是受比利时范·德·威尔德的影响所至，是
一种进步的开端。
由于法国的新艺术运动在形式主义上越走越远，到 1925
“
年终于踏进完全追求形式新奇的 装
”
潢艺术运动 ；意大利与西班牙的新艺术运动也源于形式的夸张与主观的任意处理，终于为新
的艺术所取代。比利时的范·德·威尔德由于承认机械化的生产并首创设计教育，把产品设计推
向现代主义的轨道。
现代设计来源于现代主义运动的广泛发展。其过程一般认为：（1）对机械的肯定；（2）穆
特修斯的工作，（3
“
”
）德国 制造同盟 的创立，直到包豪斯的建立面走向成熟。
德国设计理论家赫尔曼·穆特修斯（Herman Muthesius 18691927）他以教师的身份并通过其
出版物和公众研讨会，对设计师和建筑师施加巨大的影响。这位盎格鲁撒克逊实用主义的专家
“
”
不仅表示反对当时在德国产生的 青春艺术 的设计风格，而且反对任何形式的艺术风格，他
拒绝任何造型准则的概念化，并且始终谋求任何形式明确按着用性，并且要求培养简朴纯正
“
的造型观念。他指出： 一定要把机械式样作为 20
”
世纪设计运动的目标 ，要求所有设计必须
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符合 完全而纯粹的使用性能 。
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”
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”
德国 创造同盟 （或称： 工业同盟 ）于 1907 年建立。在穆特修斯的大力提倡和组织下，由
建筑师、作家、工厂主、造型艺术家、手工艺术人、工艺美术工作者、政治家、教育家、出版商等组
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”
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”
“
”
成。同盟 大力推动 工业产品的优质化 ，在 同盟 的第一届年会上的开幕词中明确了对机械
的承认，指出了设计的目的不是物而是人。产品设计都是社会的公仆，而不是许多造型艺术家
“
”
自认的是时代的主宰。同盟 强调设计家应重视产品的质量，单纯和抽象的外形和产品设计标
准化三大要素。
“
在建筑学院的工场和建筑实践中，开始追求 自由的和设计决定的，大众经济的典型现实主
”
义 。在建筑设计界以彼得·贝伦斯，勒·柯布西耶，米斯·凡·德罗和沃尔特·格罗庇乌斯。这些人
成为现实主义含义的建筑设计的代表。
现代主义以设计上的诚挚与理性思考取代了新艺术运动那种狂热的设计梦想，也就是说以科
“
”
学性取代了艺术性，故此被称为 机械时代的技术美学 。其关键因素在于功能与设计的合理性。