建筑的轴线　　

中轴线或视觉重心线。把握轴线是很有用的设计手法。
对称轴线：特征是庄重、雄伟、空间方向明确，有规则。性质１：左右物对于对称轴线

的对称性越强，轴向强度越强。性质２：限定物的自对称性越强，轴向强度反而减弱。
非对称轴线：一般与建筑形象的重心相一致。

轴线的暗示：１、用功能性的墙体、坡道。２、用形的有序排列，如柱列、窗。３、线
型连续的点列。４、墙面漏窗。５、形的轴向暗示。

轴线的转折手法：轴线的交叉、转折、过渡较难。处理方法为１、作暗示性的饰物，起
指路标作用。２、加强主要轴线的强度。比如说作起首处理。

轴线的起讫及收头：上海鲁迅公园鲁迅墓建筑，墓碑形似终端，但实际轴线未终了，应
在墓碑后处理过渡物，如用松林，正如天王殿，正面是弥勒，后面是韦驮，就避免了造

成轴线终结。
建筑的虚实处理　　

虚和实即物质实体和空间，墙、屋顶、地面实，廊、庭院、门窗虚。虚又可以引伸到实
墙的凹面，因为凹面增加了阴影和空间，而实又可以引伸到凸面。

建筑立面的虚实法则　左右的虚实法则是对称性的，左虚右实和左实右虚等价。分几种
节奏关系：大虚大实、小虚小实，以实为主和以虚为主都可以。随机的、似对称非对称

的较难把握。上下关系的虚实是不等价的。一般说，上下的虚实可以用三段式来处理。
罗马斗兽场，三层虚的连续拱圈上是一层实墙，显得有一定视觉重量，立面形象完整，

券间墙都作倚柱，其凹凸和阴影的作用，也增加了形象的虚的成分。某体育馆顶有一个
宽大的尾盖，把原来外面的空间放在里外之间，增加了层次。

空间和实体的关系　１、空间为虚，实体为实，虚因实而生，实之目的是虚。２、构成
空间的实体，因其大小、位置、形状、质地等不同，会产生不同的构成空间的视觉能量 。

３、空间之应用，必须用实体来限定和表达。实例：上海教育会堂中庭空间，用水池切
入，实楼梯联系上下，玻璃引入街景。中国园林一般一面紧，一面松。上海商城入口，

既封闭，又通透。杭州西湖小瀛洲水中有岛，岛中有水，虚中有实，实中有虚。
建筑群的虚实分析　北京的传统民居是组织了外实内虚的空间。现代居住区将密集的住

宅做成开放式，然后与公园相邻，空间结构是公园（公共空间）－中庭（半公共空间）
－小路（半私密空间）－住宅（私密空间）。苏州网师园东部为多进式布局的居住性建

筑，中轴线规划，密集，中部为园林主体，水池形成大空间，为了增加层次，将水池东
南角和西北角做成港湾形式，以小桥分割，西部以一墙之隔引向建筑，墙下一廊，引入

的院子以池水和建筑收头。杭州玉泉以两个观鱼池为中心，组织起两个院落，以景区之
空始到建筑之实，又到鱼池之空结束。西泠印社把山顶空间围起来，但围而不闭，宜于

远眺，疏密有致。
建筑的层次　　

层次与造型　[距离的远近不同产生景物的层次，没有层次，景物一览无余，也就没有情

趣了。欧阳修蝶恋花写道，庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。]增加层次的手法

有，设围栏物、改变地面材料、改变地面或空间的高度、使用家具围护、使用玻璃隔断 。
大凡层次处理，一定要注意格式塔法则，即凡事都应当注意自身的形状，不但注意实的 、

使用部位，还要注意空的、不使用的部位。单视场：一眼望去能见到数个层次的。桂林
榕湖饭店四号楼入口内庭院，门斗到门厅，门厅通过大片玻璃看到内院，内院又有水池 、

绿地、廊、楼梯，进入内院又须转弯抹角。广州白云宾馆入口小院与门厅有大片玻璃相
连，视线通透，院子中小桥、水池、廊、山石林木尽收眼底，一座小平桥把水池分成两

个，大的方正，小的曲折，更觉生动[两个空间形态，如果是视觉层次的，有两种做法，

要么完全一样，要么完全不一样]。上海某别墅客厅，在客厅可见餐厅和门厅，形成三联

空间，使客厅与门厅间有过渡，厕所在客、餐之间的廊边，既有暗示，又隐蔽，客厅餐
厅间用高低步、对柱分隔。昆山中国银行底层空间，中庭和营业厅用柱子分隔，中庭与

门厅用不同层高处理，中庭与后部，用柱又用不同层高区别。多视场：多视点感受时的
建筑形象，从入口到出口沿线都能感受到，有如展览馆内的人不断改变视角。此时人对

空间的层次感受，以记忆的形象为主，辅以逻辑思维完成。多视场层次，不可能让每一
空间都有强烈个性，只须使人记住流线，即层次的结构，也就突出了要记住的主要空间 。

多视场的层次，设计在关系。一组空间，有大路、小路，有亭子、草地，大路让人快行 ，
小路让人慢步，亭子用于休息，草地可以随意，空间形态与功能是一致的。苏州留园的

入口非常巧妙。上海鲁迅陈列馆，进厅后向右参观，一路三折到休息厅，上楼亦如是。
大型江南私家园林苏州拙政园，空间构图必须注意多视野层次。拙政园原东部是明王心

一归田园居，西为张氏补园。从原来中部腰门入院较为合理。长弄堂从东北街到头是腰