“

……

新现实主义编剧柴伐梯尼， 我讨厌那些带有假想成分的英雄人物

人们习惯于

”

把自己和虚构人物等同起来，这是危险的，我们必须认清我们自己的真实面貌。

“

”

他甚至将新现实主义创作视为一个 道德问题 ，认为在当时情况下停止拍摄贫穷
的影片，是道德上犯了罪，失去了艺术家良知。这是一个具有强烈社会进步意义的
电影运动。
（2 “

”

） 把摄影机扛到大街上 。拒绝工业化生产的摄影棚，提出将摄影机搬到大街

“

”

小巷的实景里，追求影片 真实性 。打破好莱坞因果叙事结构，追求按日常生活流

“

”

程的散漫无序的 日常性 。大量启用非职业演员，并尝试使用方言。
代表作：罗西里尼《罗马，不设防的城市》维斯康蒂的《沉沦》，《大地在波动》。德·
西卡的《孩子们注视我们的眼睛》。《偷自行车的人》，德·桑蒂斯《罗马 11 时》，
2、从旧好莱坞到新好莱坞转变的背景和艺术特色
 “

”

新好莱坞 ：从 1967 年一 1976 年，这样一段时间。好莱坞电影在经历了意大利新

现实主义电影和民族电影兴起的影响之后；在经历了法国新浪潮的冲击之后，在
经历了自身从 50 年代到 60 年代的商业影片制作的衰退与电视对电影制作的冲击之
后，于 60 年代后半期和 70 年代，开始对近亲繁殖的类型电影从形式到主题进行了
“

”

反思 。而在另一方面，美国社会的动荡与政治的危机；电影旧体制与旧观念的危

 

机，都成为这时期电影革命与演变的主要背景及因素。
新好莱坞电影的特点。类型片和经典题材发生变化，出现了具有社会批判意义的电

“

”

“

”

影，如《无因的反抗》；文化转移，出现了 反主流文化 的人物、 反体制 的影片，
如《邦尼与克莱德》《毕业生》；电影语言上打破传统的连贯叙事。
3

——“

”

、第一次理论论争

软性电影 论及左翼回击。

“

”

以刘呐鸥、黄嘉谟为代表的 软性电影 论者发表了《中国电影描写的深度问题》

《电

“

”

影之色素与毒素》等文，认为电影应是 给眼睛吃的冰淇淋，给心灵坐的沙发椅 ，

“

”

“

”

“

” “

中国电影目前灌输了太多的 主义 ，沦为 宣传品 ，提倡 不带副思想 的 美的

”

照观态度 。
 夏衍、尘无等人进行了回击，指出了电影与时代不可分，作品的内容和形式不可

“

分，单纯形式的美，只是一时的流行物，在严肃的艺术史上，它们 是没有被记载

”

的资格和权利的 。