惊心，百官指责。同期的拾音器用调筒设置在乾隆皇帝及百官的的正前方，声音回音特别
响亮，配以紧张气氛的鼓点，十分贴切地表现出众官愤怒的氛围，让观众不寒而栗。与前
朝宠臣田文镜送给皇上端放在大殿的龙案上的《千里嘉禾图》，构成了强烈的对比和情绪
的起伏，给观众带来巨大的反差。

　　同时，在《天》剧的创作上难免留下遗憾之处，如在米河追柳含月的时候，马车远去
的声音缺乏距离感。画面上感觉马车离米河很远，但听上去马车的声音仿佛就在近旁，所
以声画不太统一，影响观众的欣赏。如果声音有距离感，观众对画面内容的理解会更好点。

　　2、空间感。指人耳对声源所处空间特性的感知。声音在不同空间具有不同的空间色彩，
无论是室外还是室内，以及在声学特性不同、大小各异的房间，人耳都是可以分辨出来的。
所以，声音的空间感要与该画面所展现的空间存在某种一致性。如，画面中的人物处在群
山环绕的峡谷中，观众在此时听到的应该具有峡谷回荡的一些声音特征，这样才可以与
画面配合来引导剧情的发展。空间感可由空间大小与画面现场相当的演播室来模拟，也可
以用高级效果器来实现的。

“

”

　　在《天》剧中，饰演清朝赈灾反贪的刑部尚书刘统勋的演员王庆祥在与 阴兵 开战之
前，对士兵所做的战前动员，是在周围环山的点将台上。要塑造这一空间环境中的声音形
象，在同期录音中应力求将台词录实，以便后期制作时用混响器、延时器来创造出一种山
谷的空间效果，从而很好地表现刘统勋那在山谷中回荡的、慷慨激昂的声音，使观众置身
于这个空间之中。

　　古装戏录音的困难无处不在，如外景的录音环境，经常处在汽车、自行车及人流之中，
这就要求《天》剧要有丰富的录音技术手段。无线话筒和高强指向话筒的使用克服了这些不
利环境带来的困难。剧中小梳子碰见老和尚那场戏，拍摄实地是在景泰一个沙化的河滩上，
因为背面就是一座车水马龙的大桥，所以录音受到很大影响。在这种情况下，除了特殊话
筒的使用外，剧组因地制宜，选择逆风向，利用沙土的厚度来回避干扰音，搭上一定的
遮档物等实用的办法，最后录音取得了满意的效果。而摄影棚内完善的吸音设备也保证了
完美的录音效果。

　　声音除了可以展示画面的空间外，还可表现画外空间。这就大大拓展了声音的表现能
力，填补了画面所不能触及的空间环境。声音的这种功能，不仅为画外空间的表现提供了
可能，而且具有极强的艺术魅力。全片主要包含农村环境及城市环境。偏僻乡村的环境，
夜晚可听见虫叫，白天则可听到鸡鸣狗吠，使观众充分地感受到农村虽然贫寒，但浓郁
的生活环境气息中包涵了一种积极向上的意境。在前场面中虽然没有出现音乐段落，但靠
乡村特有的音响来渲染偏僻山村的生活气息是非常成功的，与观众预期的欣赏心理完全
吻合。相对于乡村的宁静环境，城市的环境音响仿佛是一头怪兽，吞噬着每个进出城市的
生灵的听觉神经，使人变得麻木、冷漠，不近情理。城市的车水马龙，从画面上看上去并
不太明显，但在听觉上就显得特别烦躁，甚至在夜晚都是喧闹和骚动，反衬出清廷权力
斗争的残酷性，与乡村温情朴实的环境形成了巨大的反差。这种录音效果的对比和熏染反
映出两种不同的社会环境的巨大差异。

　　此外，声音的空间感也是由该空间的声学特性决定的。在一个封闭的空间内，空间的
混响特性将直接影响空间的声音状况。观众可以根据这些声音判断该房间的空间特性。在