的。配音演员如何把翻译过来的艺术语言，准确、生动地表达出来，而又必须
吻合原片演员表演的动作性，这是关系到译制质量好坏的另一个重要问题。
......
“
”
我国古代诗人曾以 语不惊人死不休 的诗句来阐明语言艺术在文学作品
中的重要性，这里也反映了诗人为了追求形象思维的高超的艺术境界，精益
求精的创作态度。演员把文艺作品中人物的性格化的语言艺术，活龙活现地再
现出来，这也是一门艺术。这在我国传统剧种中是很讲究的。老一辈京剧表演
“
”
艺术家们从他们的艺术实践中总结出： 七分白口，三分唱 的经验。这说明
“
”
“
”
白口 （即读词）对塑造人物的重要性，同时也说明要把 白口 念好比唱还
“
”
“
”
难。如果把 语不惊人死不休 理解为 语不传神誓不休 ，我看对配音演员是适
用的。
......
“ ”
“ ”
台词是 死 的，但是我们要把它说 活 ，要说出人物性格和人物的内心
“ “
世界，说出人物在特定情境下，特殊的人物关系和思想感情来。比如 好 这个
单词，就可以表达出多种不同的思想和情绪来。可以说出肯定、否定、赞赏、疑
问、心不在焉、讽刺、敷衍、起哄、无可奈何和幸灾乐祸等多种思想和情绪。即使
表达同样意思与情绪，由于人物性格、身份、情境、对象不同，语言表达方式、
语调、分寸也不尽相同。一个单词尚且如此，一个人物的全部对白，要能恰到
好处地表达出人物的思想感情来就更不容易了。在我的工作实践中，经常遇到
有些读白，表达得不好，在配音完成之后才发现某些遗憾之处。
......
在语言表达艺术方面，逻辑重音和点送是值得探讨的。逻辑重音和点送有
一般规律，也有特殊规律。演员对艺术语言的表达，不能纯理性地按一般语法
修辞学的逻辑去死搬硬套，而应根据不同人物恰当地运用。在《居里夫人》第三
“……
集中，居里对玛丽亚说：
那又得花一年时间，可过三个月该去日内瓦
”
“ ”
了！ 。一般说来把第一句话的重音和点送放在 又 字上也无不可，但总感味
“ ”
“
”
道不足。后改为 又 字用轻点，把重音放在 一年 上去点送，跟下一句中的
“
”
三个月 成对比，我觉得这样更能体现出居里的玛丽亚的突然变卦感到困惑 ，
并耐着性子说服玛丽亚去日内瓦的急切心情。在《居里夫人》第二集开头，居里
“……
刚认识玛丽亚不久，他劝玛丽亚不要回波兰那场戏，居里对玛丽亚说：
恕我直言，小姐。可你还年轻（微微一笑），而人们在年轻的时候，对于不公
”
“
”
正和压迫会感到强烈不满 。最初我把这段词的最后一句重音放在 强烈不满
“ ”
“
”
上，经过和导演等同志一起推敲后，确定把重音放在 会 字上， 强烈不满
也不着力点送。这样就把居里认为年轻人思想单纯、易冲动是很自然的，但又
是无济于事的思想，和以此为例婉转地劝玛丽亚留在法国的心情表达出来了。
......
在逻辑重音的点送上有多种方式。可以重点，也可以轻点、顿点、变调、降
……
调、拖腔、滑音
等等。只有根据不同的人物性格特点和思想感情恰当地灵活
“ ”
“
运用，才能把话说 活 。如《居里夫人》第二集中，居里跟玛丽亚争辩说： 你
”
“
”
“ ”
知道，不是为了钱 。如果只强调点送 不是 而不在 钱 字上咬一咬，就不能
“
” “ ”
“
把为科学的潜因和急躁、争辩的情绪表达得完满，若把 不是 和 钱 都用 重
”
点 点送的方法点送。就容易变成吵架而脱离开居里的人物性格以及居里夫妇
“
”
“ ”
这一特定的夫妻关系。经过研究，我把 不是 略带虚音轻点，再把 钱 字咬一
咬拖点尾音，就较为符合人物当时的情绪。