都确信自己正在创作异常美丽的作品。

　　更普遍，更敏感的文学影响，就是渴望表现真诚。言语并不构成罪体，它们反之栖息

“

”

“

在思想中。格拉斯哥艺术学院就具有一种无情的坦率。赖特在《自然住宅》中指出第一感

”

“

觉，就是渴望现实，渴望真诚。卢梭作为一个极端民主主义者在《忏悔录》中写道：艺术

”

的真诚是现时代的特色。卢梭的气质与许多革命建筑师的气质相一致，极端热情，充满
了以不朽形式来祭奉他认为独特经历的冲动，并为将个人的赎罪启示传达给人类而竭尽

“

”

心力。在崇拜真诚中，设计者极力强调自发的价值，动了真情来自绝对真诚的高度严肃
性。真诚同时隐藏着一种刺激的愿望，使他与野性联系在一起，粗糙混凝土表面展现了
“

”

新粗野主义的真诚含义，它受真诚的极端主义和裸露主义分子的影响，也受所有对妖

娆和妩媚的清教图式的厌恶的影响。追求真诚有助于对风格的怀疑，但其强烈的个人主义
色彩和不受外界奴役的性格，使得建筑难以与环境调和。

　　4、绘画和雕塑的影响

　　十九世纪对绘画和雕塑影响最深的便是抽象艺术。抽象艺术具备许多新的性质：作为
“

”

“

”

“

研究之艺术，作为以本身为目标之艺术，作为创造惊奇之艺术，作为非艺术之艺术

”

“

和所谓纯粹艺术之艺术。(2)此时，被看成与建筑有关的三种主要抽象艺术表现形式有：
棱角的形式(立体主义)，结构的形式(构成主义和要素主义)，弯曲的形式(表现主义)。

　　抽象主义作为研究起源于赛尚的试验绘画，这位大师在谈到自己的作品时就像一个
正勇敢地追寻新知识领域的科学家，他认为自然界的形式全可以用立方体、圆柱体、球体

“

”

和锥体来理解。为艺术而艺术出自维克多。库辛，因为抽象艺术特别现代，它不仅是这
个时代创制的而且只有它才是这个时代精神的真正表现。在 1920 年代出现的拼贴画使得
对一群物体的描绘与物体本身的区别不存在了，这意味着建筑在作为一件艺术品与其构
成组件简也没有固有的区别。惊奇的成分，作为本身就可以刻意追求，由此 1920 年出现

“

”

“

”

的野性状态的达达集团得以对任何本身不受常规约束的有生命之艺术称号。转自建筑
中国网。

　　立体主义也是一个对建筑影响甚深的艺术派系，它是风格派和构成主义的来源，以
其轮廓互相贯穿而著称。蒙德里安的构成在建筑上有相当大的启示作用。在一座矩形建筑
物周围或里面活动，可以被看成四度空间，因为我们的时代抛弃了过去的静态视觉，在

“

立体主义基础上引出新的空间观念―― 时间-

”

空间概念，它与爱因斯坦的相对论和非欧

几何有微妙的联系，三次空间以上的多维空间概念，引进速度和位移尺度概念，打破几
何学的三维性。柯布西耶称第四度空间是由于使用造型方法的一种特别恰当的和谐所引起
的无限逃逸时刻，这是视错觉的表现。正如萨瓦别墅将其各个方面都挖空，使得任何实的
断面都表现出内部和外部空间难解难分的互相贯穿。包豪斯校舍用玻璃处理的广泛透明性
正如 1911-1912 毕加索的画那样，又是正面的又是侧面的打乱时空逻辑，将绘画变有限为
无限的神奇力量引入建筑设计之中。

　　对于艺术的思索有时与对于科学的思索一样是相当严肃和认真的，有时它又表现出
放肆的一面。在随后涌现的更为复杂的绘画流派，如大地主义，行为绘画，表演艺术，照
相写实，超现实主义雕塑，最简派艺术，偶发艺术，大色域绘画和波普艺术等使得艺术