随意，空间形态与功能是一致的。苏州留园的入口非常巧妙。上海鲁迅陈列馆，进厅后向
右参观，一路三折到休息厅，上楼亦如是。大型江南私家园林苏州拙政园，空间构图必须
注意多视野层次。拙政园原东部是明王心一归田园居，西为张氏补园。从原来中部腰门入
院较为合理。长弄堂从东北街到头是腰门，开门见山，以山障景，造成非视野层次，绕过
假山，豁然开朗，是个十分丰富的单视野层次，可见到远香堂、南轩、荷风四面亭、池水、
小山、见山楼、香洲等；可供选择的路有三条；园中还有园，东南角的枇杷园、西部之园都
自成一体。还有更小的层次小庭院，如海棠春坞、玉兰堂，层层深入，其趣无穷，这就是
空间层次手法。小沧浪是单视野层次观景佳处，通过小飞虹（廊桥）可见荷风四面亭，属
典型空间层次手法。

建筑层次的运用　

用多层次来解决私密功能要求，如住宅、办公中的经理室（经过秘书室到经理室）。还可
以解决有聚有分的功能要求，如展览馆建筑，不封闭空间，只起隔挡作用；美国纽约古
根海姆美术馆，空心圆形建筑，玻璃顶，人乘电梯上，沿螺旋形展览空间走下来；洛杉
矶海特旅馆中庭是美国建筑师波特曼的共享空间理论的典型表述，在一个大空间里，划
分出限定不太强烈的小空间，产生空间层次效果，体现当代社会的交往精神。空间层次还
可以用来解决深度感要求。住宅的空间性质和关系比较单一，空间不大，处理时不能大手
大脚，应该精打细算。起居和餐厅在一起时，要适当作一些暗示以交代分隔，有大空间需
要时则可以合二为一。[有的空间对内是外部空间，对外是内部空间，这被称为重置空
间。][有的空间分隔用的手法很特殊，比如把一个西方古典式的门廊倒置、斜放，非同一
般，不但有了层次，还令人激动，这被称为手法主义。]广场是没有顶盖的建筑，也有层
次问题。罗马圣彼得大教堂广场，起始于一个长方形广场，然后是一个正梯形，再加一个
椭圆形，然后是教堂。效果是气势非凡，有利于远看的教堂视觉形象。美国圣地亚哥霍顿
广场，三大块，用廊式符号化了的分隔来处理，上下内外都有交织，有分有合，十分有
机。现代广场空间层次手法有多种形式，廊、绿化、雕塑，还向高度方向发展，使用下沉广
场、天桥、楼廊等，使空间更多样。

收头方法　

一个形体的边界，或起始，或终止，或转折，进行处理使之有一个完美的交代，这就是
收头。基本法则为：形象终止要有交代。不理想的形象要设法隐蔽。不同的材料平面交接要
用凸凹缝。不同的材料立体交接，阴角可直接交接，阳角处理要用线脚、凹槽、压条把阳角
转变为阴角。近年来，建筑形象上多用空架子表述形式，作为收头，有的不合逻辑，显得
虚假。有的建筑形象由地面钻出来，好像没有作完，就是没有在地面上作收头。两个立方
体相贯，需要有咬合部，不能面面相贴。坡屋顶的相贯也要咬合，这样才符合逻辑。窗和
洞口在面上通过对位关系，确定收头之处，如果边界与边界的位置含混不清，其形态就
不会好看。几种材料的交接最好不要作平接，要有凹凸处理，不能凹凸处理作凹线也行。

建筑的尺度　

建筑形式以多大尺度为合适，建筑的内部形象尺度如何统一，是相当重要的问题。建筑的
尺度以人的尺度为基准。人的基本尺度是：站高 1700、头顶距目 120、重心高 1000、垂手指
尖至地 700、两手距 1700、举手高 2100、肩宽 500、坐小腿高 440、坐肘高 660、坐顶高 1320。人
的空间要求并不是越大越好，而是适度，6 平方米以下适合 1 人书房，6-12 平方米适合 4
人以下交谈，12 平方米以上可供 5 人以上活动。人与人的空间关系的参照：相好者的空间
距在两臂内（1.5 米)，不识者在四臂外，排斥者在六臂外。日本的席为空间单位，一席 2
平方米，两个人的情感空间是四席半，9 平方米最理想。建筑尺度反映在建筑体量、内部
空间尺度和建筑空间场－建筑物、空间、人之间的统一关系。宗教建筑之所以祟高，是以大
的空间压倒心灵，要有升腾感，高度要超过人的 20 倍。上海南京东路建筑的高大是因为