大的热情。国外设计师对文字的排序表现出惊人的耐心和激情

:不同的段落使用不同的字体,

段落逐渐相互穿插重叠

,在某个兴之所至的句子上加线、加框或反白,毫无理由地放大此字母

而缩小彼字母

,大小写倒置等。从表面上看,这些文字似乎乱成一团,给阅读增加了难度,实质上

它隐含着巧妙的线索

,令阅读更添趣味,产生出始料未及的魅力。在对字体进行设计时,设计师

在文字本身和图像处理两个细节上挖空心思

,把字体看成平面设计最古老和最基本的要素,因

而形成字体古朴、简洁、富有几何线性的美感

,并把时间的流逝、历史的文脉和个人的意气融

于其中。流畅、优雅、细致的字体设计与编排犹如一组浪漫的诗篇

,给人清新、律动的美感,而不

轻浮纤弱

;沉稳、整齐、端正的字体设计与编排好像一首浑厚的歌曲,宽广、大气,而不呆板老实。

任何一幅成功的作品都恰当地考虑与处理了线条、肌理、色彩、节奏等因素

,于统一中寻求变

化

,在变化中积聚视觉中心。 

　　对于文字编排要做到以下三点

:把字体作为设计的元素,从字体根本结构上去分析、设计;

从字与字之间的关系去作设计处理

;考虑字体的空间关系。这三点足以让设计得到随心所欲

的发挥

,但死守这三点则会让作者犹豫不决,错失一些好的想法、灵感。所以,作者还要灵活运

用。排版设计最重要的是把自己的涵养和观点传达给观者

,使版面上的思想进入观者的心灵。

作者除了要领会这一点外

,在编排布局时还应该注意两点:首先,要顺应观者的心理感受;其次,

要考虑观者的阅读习惯。一般情况下阅读顺序由上而下

,自左往右。当倾斜度大于四十五度时,

视线一般是从上而下流动

;当倾斜度小于四十五度时,视线是从下往上流动的。但是,作者并不

能机械地操作和套用一种模式

,需根据实际情况灵活运用,谨防版面设计中出现视觉空间“满”

的问题。因为视觉空间的

“满”是目前版面设计存在的最大问题。如果把所有的信息移至画面

构图的顶端

,底部大面积的留白;把所有的信息移至画面构图的底端,顶部大面积的留白;或移

至边缘或移至中央

,通过大面积的留白和相对密集的字体,打破四平八稳的布局,会造成观者

视觉流程的不平衡

,产生一种独特的视觉效果。灵活运用版面空间设计,大面积留白,以强烈的

视觉构图张力去传达信息

,相对于传统、保守、陈式化、规范化的排版方式而言,这种编排方式

更能打动人。
　　

 

　　参考文献

: 

　　

[1]王学青,陈华沙.字体创造设计(上、下)[M].上海画报出版社,2003.8. 

　　

[2]尹定邦.设计学概论[M].湖南科学技术出版社,2005.9. 

　　

[3]沈卓娅.字体设计[M].高等教育出版社,2007.5.