面料的变形设计。即改变面料原有的形态特征，在造型外观上给人以新的形象。这种设

计方法主要是将整匹布料通过抓压、拧等方法成型后再定型完成，它常常形成自然的立体形。

原来平坦服贴的面料经过整理后可能很皱，起伏不匀，但往往形成意想不到的良好效果。

 

　　变形设计中最具代表性的是皱褶设计，褶皱设计是由布料的褶裥、皱折、衣裥、波纹等装

饰线构成的一种工艺装饰，可用于修饰形体，也可用于局部装饰，具有华丽而丰富的装饰

效果。面料的折叠缝合即为褶皱，褶皱是进行服装立体设计的重要手段，一方面是适应人体

的外部曲线的变化需要，另一方面是作为服装装饰之用。由于褶的组合排列方式不同，设计

时可分为活褶、死褶、碎褶、顺风褶、暗褶、对褶、百褶、风琴褶等，这些褶皱形成的线面体的造

型，会产生不同的外观效果。

 

　　

“一生褶”是变形设计的典型范例（图 3）。这两款褶皱设计是三宅一生采用建筑式块面

及日本绷塑方法，利用类似纸构成不同质感的褶纹面料，构筑了服装设计领域的建筑风。

 

　　四、不同质感面料结合运用的整合性设计

 

　　这种设计方法试图突破传统的审美范畴，利用不同的材料或不同花色面料拼缝在一起

在视觉上给人以混合和离奇的感觉，用设计表达多种思维。现代设计手法中较为流行的

“解

构主义

”是其典型代表，解构主义似乎有意无意地把服装的各个构成因素打乱后再融合到服

装的造型中去，体现了人们反传统的心理需求和反常规的思维方式。

 

　　图

4 解构主义的设计并非是在设计上随心所欲的运用，解构主义风格的服装设计看似

零乱不堪，实质却具有内在的结构联系因素和总体性能考虑的高度理性化特点。

 

　　解构主义设计风格起初是由建筑界的年轻设计师们率先运用，强调打破旧的单元秩序

然后再创造更为合理的秩序，通过将对象分解成各个组成部分，进行重新组合，对传统进

行颠覆。其反对后现代主义中的矫饰现象，通过强调多元化、高度模糊化的方法来达到建立

新的功能性的目的。

 

　　五、不同质感面料结合运用的附加装饰性设计

 

　　面料的附加装饰性设计是在成品面料的表面添加同料或不同质感的面料，从而改变织

物的原有外观。附加装饰的手法很多，常见的是贴、绘、绣、粘、挂、吊等。

1999～2000 年国际

服装大展中，意大利设计师

MIUCCI 在服装上钉了许多立体枫叶、琥珀石，表达出人与自然

的关系。日本设计师川久保玲、山本耀司也常常在设计中运用层叠和悬挂技术，追求时空层

次，追求多维视觉形象创造，从而赋予不同质感面料新的活力，如图

5。 

　　参考文献：