义 ,而且在一定时期内 ,分割式衣身原型不仅应用于
戏剧服装 、

巴蕾服装 ,同时许多由此产生的套装 、

内

衣 、

茄克和大衣等款式 ,也十分流行 。分割式衣身原

型的重要性 ,主要是因为它所包含的分割线最适于
重塑人体体型 ,它比其他任何纸样更能精确地反映
人体所有的体型特征 。一个紧身的分割式衣身原型

是非常适合人体体型的 ,当穿于人台之上并加以适
当的充垫物 ,便可为每一位顾客提供个人的人体模
型 ,并可以依此进行所有服装款式的纸样设计 。分
割式衣身原型的裁剪可以生动的勾勒出人体外型的
重要原因是其前后的两条分割线在传统的位置上

(见图二) ,可以勾划出人体体型的主要凹凸曲线 ,并

形成非常适合人体的自然优美曲线的缝线 。我们把
紧身式衣身原型看成是人体的外壳 ,那么它和人体
有很高很精确的适合度 ,能准确反映胸部和肩胛骨
的起伏状态 。即使不需要和人体完全帖合 ,就像现
代设计和成衣纸样设计中的情况那样 ,分割式衣身
原型比其他任何一种形式的纸样更能体现或勾勒出
人体体形 。

图二 　衣身曲线分割图

　　分割式衣身原型的形式很多 ,由此可以产生无

穷无尽的服装款式变化 。不管是紧身的戏剧服装和
晚装的齐腰线的衣身样板 ,还是长及臀部的样板 ,或
者是公主线型连衣样板 ,其结构线条的分割都与分
割式衣身原型有关 。在现代纸样设计中 ,由于分割
式衣身原型不再只用于紧身胸衣中 ,所以就没有必
要把它作为一种人体模型而考虑不要求完全贴合人
体 。在文章中所描叙的分割式衣身原型可以按照具
体的款式需要 (如合体晚装或宽松茄克) 做得更合
适 。蹦紧所有的分割线便可以容易地获得一个紧身

衣 ,如采用 6 条 、7 条或更多的纵向分割的衣身原
型 ,比其他简单的分割式衣身原型更能均衡地收紧
余量 ,且能把收紧的余量均匀地分布于人体躯体四
周 。在把原型结构分割线条时 ,每一线条的形状以
荷加斯美学线条造型为参照 ,对线条进行适当调整 ,
以更加符合自然人体的优美曲线造型 ,本文认为很
有必要 ,也是我们纸样设计者应该努力研究和运用
及推广的任务 。

2. 公主线型服装结构设计中的线条运用
在现代纸样设计的初级阶段 ,分割线基本上是

作为“造型线”使用 。一旦服装外观造型确定 ,其加
放量也就随之确定 ,而不能任意改变 。分割线如果
不按照传统的形状来设计 ,那么它也可以设计成不
同形状 、

不同的造型线变化 。为了符合设计要求 ,就

必须很好地进行分割线的设计 ,不必为了达到所谓

“完全合体”

而按照传统地位置来设计分割 。但是 ,

受某些特殊款式地限制 ,有必要参考传统位置找到
适合体型地最佳分割线位置 。例如 ,公主线型服装 ,
无论缝线的形状如何 ,也无论缝线起点是从肩部开
始 ,还是从袖窿开始 ———它都应该尽可能地通过最
靠近胸高点的位置 ,事实上也就是靠近传统的分割
线位置 。

荷加斯的美学线条在公主线形的服装结构线条

的设计中是最佳运用体现 ,或者说公主线型结构的
服装的分割线条设计要尽可能的符合荷加斯美学线
条的造型 。从罗可可时代的紧身衣到现代的合体型
外衣 ,其结构分割线条都是呈现为适度的曲线或波
纹线或者蛇形线 。古代紧身衣的分割曲线对现代的
服装结构分割有深远意义 ,人类在审美上会根据审
美惯性延续 ,就如林黛玉的形象很难改变一样 。服
装结构中的线条用法 ,我们也习惯性的延续了刀背
弧线的运用 ,并且认为他们是美的分割线条 。弧形
线条比较符合人们对美的线条的接受 ,所以运用较
多 ,但是我们要注意 ,缝线起始位置在袖窿的弧线分
割线条 ,其起始位置要恰到好处 (见图三) :始点太下
如 C 点或往下 ,弧线会太弧 ,不美 ;始点太上如 A 点
或往上 ,弧线会呈现太直 ,也欠美感 ,相对而言 ,B 点
起始的弧线造型线条流畅 、

弧度适中 ,感觉舒服 。又

假如分割不用弧线而改用直线拐角成 90 度分割 ,从
结构上同样可以达到造型的效果 ,但是其形式美已
经大大降低 ,因为弧线永远比直线具有装饰性 ,圆弧

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