测量要求十分精确，而且对其进行分色复制时，首先要考虑偏色的纠正，其三色版的层次
复制，既要使原稿色调的三色平衡得到调整，又要对其层次作出再分配调整，应作为操作
中的重点。其色彩复制误差的校正，要在三色版调整到印刷灰平衡的数据基础上进行。由于
偏色稿颜色信号的改变，校色数据也会随之改变，这就需要以补偿色片消除偏色后的图像
色彩及色谱色彩组合数据为依据，最后进行色误差的校正。
　　

2.层次密度问题的处理方法　　彩色画稿、印刷品稿及照片等反射稿，层次密度反差较

接近。而彩色透射稿的总体密度与层次反差却差别很大。一般来说，密度反差在

1.8-2.4，为

中常原稿，大于

2.4 为高反差稿，小于 1.8 为低反差入。起始密度以 0.3-0.5 为正常稿；高于

0.5 者，不论其反差大小如何，均为曝光（或显影）不足所致，是发闷原稿；反差低于
1.6，而起始密度又低于 0.3，是曝光（或显影）过度所致，是淡薄原稿。彩色透射稿的总体
密度与反差高低，与原稿拍摄的光照条件、曝光量及显影处理有密切关系，图像表现在感光
特性曲线上的区段位置就不同，各层次密度对比差别也随之改变，其层次的分布状态各异。
对于摄影艺术类原稿，其审美调整在于以印象色和视觉效果为主，强调图片的反差效果，
突出光线感，强调色彩饱和度，对画面中的重要色做些夸张和渲染处理，突出色彩的视觉
冲击力。要强调弥补拍摄、冲洗过程中的某些不足，调整处理好摄影艺术中的色彩光影、明暗、
冷暖、空间变色关系，突出摄影图片的色调、气氛、光影、质感等造型效果。使原稿制作具有强
烈的光线感，高光明亮、暗调有力度，给人感受到光影之美；有强烈的色彩饱和度、色泽鲜
亮、色彩变化丰富，给人以色彩艺术感染力；有极高的清晰度、景物质感清晰、颗粒细腻、细
微层次丰富，给人一种真实感。在实际生产中，由于摄影图片的暗调容易偏色，因而造成物
体黑色不纯正。因此，应用

UCR/UCA 功能进行纠偏，使三原色版达到中性黑的效果，再加

以黑版为主，从而达到黑色纯正的效果，较好地表现出黑色物体的质感层次。对于层次密度
质量不同的原稿，其处理方法要因稿而异。
　　（

1）曝光正常，密度反差标准。其主要部分都处在亮调、中调，它与明度之间成正比，

属于最佳视觉明度范围，处于明度新标系统的

4-6 级，这类原稿黑白场定标按标准密度值

设定，则原稿上的亮、中调全部信息在扫描分色片上能再现出现。
　　（

2）中常反差原稿。低密度在 0.3-0.5，高密度在 2.4-2.8，反差中常，接近标准的原稿，

图像的高、中低调层次都能表现在感光特性曲线的直线部分，中间调层次丰富，主体层次在
中亮调，层次密度等级差和原景物成比例，色调一般也较正常，在对原稿阶调反差压缩的
同时，按接近标准的阶调层次再现曲线进行层次调整，能达到良好的复制效果。由于原稿阶
调层次分布状态不同，同是中反差原稿，其阶调层次再现曲线也应不同。若是明朗原稿，主
体调在亮中调范围内，复制应略求加深，才能满足视觉响应。若是浓厚调原稿，主体调往往
在中调密度范围内，不应加深复制。反射稿（相片除外）层次再现曲线可介于上述两者之间。

　　（

3）高反差原稿。高光密度不高于 0.4，而最高密度却在 3.0 以上的原稿，多是原景物

明暗对比反差过大，一般中间阶调层次丰富齐全，最亮与最暗层次面积比率并不大，一般
也不是主要层次，只是高、低调密度突跳，加大了反差。这类原稿，在作高光与暗调选定时，
一般可舍去两端次要层次，以减小其阶调复制范围。其层次复制再现曲线，可根据图像层次
分布曲红不同调整变化。
　　（

4）低反差原稿。阶调反差在 1.7 以下，高光密度在 0.3 以下的色调淡薄原稿，多由于

拍摄曝光过度或者显影过度所致。其主体部分偏亮偏薄，明度高，处在明度新标系统的

7、8

级，亮中调大部分层次落在负像特性曲线的肩部，亮调层次丰富，但密度级差都很小，且
占面积比例大。制作时要加深复制，以降低明度，向标准明度靠近。这类原稿，需要加强亮
中调的层次复制再分配，黑白场定标密度值要小些，亮、中调的层次曲线应稍作加深，以达
到较好的层次反差和视觉明度效果。应根据其层次分布曲线形状，区别其主体调在亮调或是