术。但墙上又设有许多小洞，允许人们攀登，常有好奇者试试身手，这就使观赏性与体育运
动结合了起来。

 

　　

4 建筑装饰与地域文化 

　　

4.1 建筑装饰与建筑文化 

　　装饰附属于建筑时，就表现出建筑文化的特征。从装饰内容及形式上就能反映出不同民
族与地区的建筑文化特征。西方教堂彩绘多是圣母、耶酥、圣徒像等题材，从柱式本身的装饰
也反映出他们注重人的感性审美，人体审美。教堂内的装饰为创造神秘的气氛服务，所以也
表现出晦暗夸张。而中国的宗教建筑寺庙内的装饰内容是直接在人们生活中可见的，与人们
的美好生活愿望相符。其用意不是去获得某种神秘的、紧张的灵感、悔悟或激情，而是提供某
种明确、实用的观念情调。民居内的装饰图案更与现实生活愿望一致，采用福寿禄、梅、竹、菊、
松等形式。在建筑的装饰上反映出中国的伦理观念。如：

 

　　

“和玺彩画”是彩画中等级最高的，庶民百姓的房子绝对不允许使用。屋面只有皇家才用

金黄琉璃瓦。

 

　　自成体系的文化传统规定了一个社会的观念，意识形态和文化形态。建筑装饰在一个国
度里，就在一定的时期，在文化传统的影响下形成一定的形式，反映了一定建筑艺术特色。
随着文化的延续，建筑装饰也会变化发展。西方的古希腊、古罗马、拜占庭、文艺复兴等各历
史时期的装饰风格迥然不同，除了西方不同地区的文化差异外，不同时代的文化演进也影
响了它们的风格。

 

　　当时代产生大变革后，新技术和新物质手段产生了新的社会审美观。各民族、各地区的
建筑文化就存在着相互融会、相互移植的过程。在欧美首先形成了现代建筑思潮，在强调工
业化的简洁中，坚决取消一切装饰，宣称

“装饰就是罪恶”，与此同时，造成了建筑艺术的

单调呆板、缺乏民族特点与生活气息。

 

　　但尽管这样，当时还是作为建筑的一大革命波及全球范围。在各国都出现了现代建筑热。
但经过一段时间后，就都各自寻找文化传统与先进技术的共存中创造表现地区与民族文化
的建筑。

 

　　

4.2 建筑装饰与地域文化 

　　著名建筑设计大师贝聿铭先生说到

“每一个建筑都得个别设计，不仅和气候、地点有关，

而同时当地的历史、人民及文化背景也都需要考虑。

”这也是为什么世界各地建筑仍各有独特

风格的原因。一种典型风格的形式，通常是和当地的人文因素和自然条件密切相关，又需有
创作中的构思和造型特点。

 

　　在建筑装饰工程的实践中，面对不同的装饰内容，不同的地域和人文环境，不同的功
能需要，不同的风格和文化内涵的工程项目，设计师必须在体现艺术特色和创作个性的同
时，对主要表现的装饰内容的风格上进行探索和研究，将风格的外在因素（民族特性、社会
体制、生活方式、文化潮流、科技发展、风俗习惯、宗教信仰、气候物产、地理位置）和风格形成
的内在因素（个人或群体创作构思，其中包括创作者的专业素质和艺术素质）相结合，从
而赋予所设计装饰的内容具有视觉愉悦感和文化内涵；使生活在现代社会高科技、高节奏的
人们，在心理上、精神上得到平衡，将体现艺术特点和创作个性的各种风格溶入我们所设计
的具体工程中去，运用物质技术手段和建筑美学原理，创造出功能合理，舒适优美，满足
人们物质和精神生活需要的优秀建筑装饰。

 

　　从黑格尔的美学观点来推论，装饰艺术的最高境界应该是一种无声的诗的艺术，也就
是说，装饰艺术应该同诗一样去表达作者的内心感受及理念。北京故宫把这种壮丽提高到了
极点，把皇权的至高无上表现的淋漓尽致。毫无疑问，建筑装饰在其中发挥了巨大作用。任
何一种流派或风格都只是在装饰表现上的具体手法与内容，我们不能光停留在那些历史中。
而是应用现代的技术与材料去表现一个民族、一个社会、一种生活或传统等，亦或用传统的